Vremenska linija etruščanske arhitekture

Vremenska linija etruščanske arhitekture


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


ETRUSKANSKA ARHITEKTURA

Etruščanska arhitektura - bio je oblik arhitekture koji je proizvela etrurska civilizacija u Italiji između 9. i 2. stoljeća prije nove ere. Etrurski grad Prva etrurska sela izgrađena su od četverostranih koliba, pravokutnih ili okruglih, s vrlo kosim krovom i#8230 ... Wikipedia

Etruščanska umjetnost - bila je oblik figurativne umjetnosti koju je proizvela etrurska civilizacija u sjevernoj Italiji između 9. i 2. stoljeća prije nove ere. Posebno jake u ovoj tradiciji bile su figurativne skulpture u terakoti (posebno u prirodnoj veličini na sarkofazima ili … ... Wikipedia

Etruscan - može se odnositi na: Etruščane * Etruščansku abecedu * Etruščansku arhitekturu * Etruščanska kola * Etruščanske gradove * Etruščansku civilizaciju * ​​Etruščansku povijest * Etruščanski nakit * Etruščanski jezik * Etruščansku mitologiju * ​​Etruščanske brojke * Etruščansku Sibilu * …… Wikipedia

Etruščanska mitologija - Etruščanski mural boga Tifona, iz Tarquinije ... Wikipedia

ETRUSCAN ART - Etruščanska se umjetnost tradicionalno smatrala pasivnim eklektičnim odrazom vanjskih utjecaja, nezgrapno smještenom između feničkog, grčkog i rimskog svijeta. Inovativna ponovna procjena male grupe učenjaka ispitala je … ... Historijski rječnik Etruščana

Etrursko porijeklo - Karta koja prikazuje opseg Etrurije i etruščanske civilizacije. Mapa uključuje 12 gradova Etruščanske lige i značajne gradove koje su osnovali Etruščani. Postoje dvije glavne hipoteze o podrijetlu etrurske civilizacije u … ... Wikipediji

Etruščanska vojna istorija - Opsada Rima od strane etruščanske vojske protiv rimske vojske Etruščani su, poput savremenih kultura stare Grčke i Starog Rima, imali upornu vojnu tradiciju. Osim označavanja ranga i moći određene … ... Wikipedije

Etruščanska umjetnost - (od 8. do 4. vijeka prije nove ere) Umjetnost naroda Etrurije. Umjetnost Etruščana spada u tri kategorije: pogrebnu, urbanu i sakralnu. Zbog etrurskog stava prema zagrobnom životu, većina umjetnosti koja ostaje je pogrebna. Karakteristično… Universalium

Étrusque arhitektura - Porta all Arco de Volterra, intégrée ensuite dans les murailles médiévales… Wikipédia en Français

arhitektura - I (New American Roget's College Thesaurus) Dizajn zgrada Imenice 1. arhitektonski ili građevinski dizajn, oblik arhitektonske ili strukturne inženjerske pejzažne arhitekture ili vrtlarske arhitektonike. Pogledajte zgradu. 2. (arhitektonski stilovi) a. …… Engleski rječnik za studente


Etruščanska i ranorimska arhitektura

Pristup sa ograničenim pristupom true Dodano Datum 2008-08-26 18:20:11 Bookplateleaf 0003 Boxid IA126515 Fotoaparat Canon 5D City London [u.a.] Curatestate odobren Donor alibris Edition 2., integrirano izdanje, preštampano. Vanjski identifikator urn: oclc: record: 1034678457 Biblioteke Extramarc Univerziteta u Alberti Foldoutcount 0 Identifier etruscanearlyrom00bo Identifier-ark ark:/13960/t6834k36r Isbn 0140561447
9780140561449 Lccn 78001875 Ocr ABBYY FineReader 8.0 Openlibrary_edition OL4715550M Openlibrary_work OL1229031W Napredak stranice lr Stranice 276 Ppi 400 Vezani-vanjski-urn: isbn: 0300052901
urna: oclc: 180152012
urna: oclc: 187103846
urna: oclc: 32437783
urna: oclc: 441326295
urna: oclc: 474520570
urna: oclc: 490049975
urna: oclc: 493113858
urna: oclc: 734065069
urna: oclc: 759925511
urna: oclc: 768200104
urna: oclc: 803382919
urna: oclc: 807315276
urna: oclc: 859901473
urna: oclc: 864215955
urna: oclc: 865311646
urna: oclc: 258201486
urna: oclc: 185487322
urna: isbn: 0140560440
urna: lccn: 78001875
urna: oclc: 246307611
urna: oclc: 759926172
urna: oclc: 759574401
urna: isbn: 015056144X
urna: isbn: 0140560327
urna: lccn: 70020510
urna: oclc: 120057
urna: oclc: 185734256
urna: oclc: 610835124
urna: oclc: 708358505
urna: oclc: 807471335
urna: oclc: 848920003
urna: oclc: 853072944
urna: oclc: 862736764
urn: oclc: 871579856 Scandate 20100913200746 Skener scribe13.sfdowntown.archive.org Centar za skeniranje sfdowntown Worldcat (izvorno izdanje) 246727068

Etruščani: umjetnost, arhitektura i povijest

Sarkofagaji (?) Plemića često prikazuju njihove rezbarije zavaljene na klinai kao na banket Italiji Knjiga #5
Fun Facts!

Vunarenje uglavnom rade žene

Grobnice su glavni izvor informacija o kulturi

Slike predaka uobičajene u kućama

8. vijek prije nove ere- predstavljen lončarski točak

Abeceda/pisanje češće na imovini žena

Etruščani su kontrolirali morske puteve/trgovačka središta u cijelom dijelu Mediterana

Napravio utočišta za grčke bogove za putujuće Grke na trgovačkim mjestima

Sarkofagaji (?) Plemića često prikazuju njihove rezbarije zavaljene na klinai kao na banketima

Apotropejska funkcija: dizajnirana za zaštitu od zlih duhova

Ludi: igre održane na sahranama u čast pokojnika. Uključene utrke kočija, bacanje diska, boks i trke nogama


Etrurski život i zagrobni život

Etruščani nisu više misteriozni kao što su bili. Prije trideset godina ovaj drevni talijanski narod bio je predmet velikog interesovanja javnosti i jedva je prošla sedmica bez objavljivanja knjige ili članka o ovom ili onom aspektu velike etruščanske enigme. Njihovo tajanstveno podrijetlo, njihov nerazlučivi jezik, opsesija smrću i zagrobnim životom: bile su to poznate etruščanske zagonetke. U novije vrijeme, međutim, ova mistična slika je izblijedjela. Etruščane su u području okultne arheologije pretekli Sveti gral, Torinski pokrov, ley linije, astronauti koji grade piramide i oni stari prijatelji svakog luđaka, vitezovi templari. Koliko ja znam, Etrurci se nisu smatrali dovoljnom misterijom da zasluže pažnju Arthura C. Clarkea, a postali su previše obični za ljude poput Velikovskog ili von Danikena.

Ovaj proces demistifikacije proizašao je iz solidnog napretka naučnih istraživanja u prošloj generaciji, ili barem tako tvrdi Larissa Bonfante u svom uvodu u Etruščanski život i zagrobni život. Svezak sadrži eseje različitih stručnjaka o aspektima modernih etruščanskih studija i osmišljen je tako da upozna čitaoca sa trenutnim stanjem istraživanja. Po mom mišljenju, ovaj zadatak izvršava izuzetno dobro. Knjiga je atraktivno proizvedena i vrhunski ilustrirana. Štaviše, nesumnjivo uspeva vratiti Etruščane u glavni tok antičke istorije. Pojava etrurske civilizacije u osmom i sedmom stoljeću prije nove ere sada se ne promatra kao vanjski fenomen koji se može objasniti dolaskom Etruščana s nekog egzotičnog mjesta, već kao rezultat dugog procesa kulturne formacije u Italiji, moderna istraživanja je pokazao da Etruščani nisu bili jedinstveni ili izolirani, naprotiv, kako pokazuje JM Turfa, njihova je civilizacija u velikoj mjeri bila rezultat opsežnih kontakata s drugim narodima Mediterana u takozvanom „orijentalizacijskom“ razdoblju (sedmi - šesti) veka pre nove ere). Etruščanska umjetnost, koju je ovdje obradio M.-F. Briguet, treba shvatiti kao kreativnu reakciju na istočnjačke, a posebno grčke utjecaje. M. Torelli definira etruščansku povijest kao priču o gradovima-državama u kojima dominiraju aristokratski klanovi i njihovi ropski ovisnici. Pad Etrurije u petom i četvrtom stoljeću ne može se objasniti nekom tajanstvenom nacionalnom željom za smrću, već prozaičnijom realnosti ekonomske recesije i društvene krize.

Da su Etruščani bili morbidna gomila uvijek je bila besmislena ideja, koja je proizlazila iz jednostavne činjenice da je donedavno većina dokaza potjecala iz iskopavanja grobnica. Prošla povijest etruščanskih studija, od kojih N.T. de Grummond daje fascinantan prikaz, koji je tek nešto više od uništenja velikih groblja Tarquinia, Cerveteri, Vulci i ostalih. U novije vrijeme arheolozi su pokušali uspostaviti ravnotežu istražujući ne-pogrebne lokacije, dajući tako novi zamah proučavanju urbanizma i domaće arhitekture-o čemu je ovdje govorio F. Prayon. U isto vrijeme pojavljuje se uravnoteženija i racionalnija slika etrurskog društvenog života, religije i običaja sahrane, što L. Bonfante pokazuje u svom doprinosu, posebno su zanimljive njene primjedbe na društveni položaj žena, koje su imale relativno visok status, iako odbacuje staru ideju da je etrursko društvo matrijarhalno.

Ipak, još uvijek postoji mnogo neriješenih zagonetki. Poprilično površno poglavlje F. Richardsona o etrurskom jeziku barem jasno pokazuje koliko se zapravo malo zna o ovoj temi. Većina etruščanskih tekstova, posebno onih dužih, još su iskreno neshvatljivi, naše znanje o rječniku je krajnje oskudno i uglavnom se temelji na obrazloženim nagađanjima, a o gramatičkoj strukturi etruščanskog ne zna se gotovo ništa. Konačno, budući da nema nikakve veze s bilo kojim drugim jezikom, njegovo prisustvo u području središnje Italije koje nije bilo ni nazadno ni udaljeno u najmanju je ruku problematično. Svidjelo se to vama ili ne, etruščanski jezik ostaje misterija s gotovo svakog gledišta. Sve dok tako ostane, sama etrurska civilizacija ostat će njezin intrigantan karakter, unatoč naporima arheologa ne možemo se nadati da ćemo dobro razumjeti Etrurce sve dok ih ne natjeramo da nam govore riječima koje možemo razumjeti.

Etruscan Life and Afterlife: Priručnik o etruščanskim studijama
Uredio L. Bonfante - Aris i Phillips, 1986. - xxvii + 290pp - 28 £


Zgrada životnog osiguranja na Manhattanu (1894. i ndash1899)


zgrada životnog osiguranja na Menhetnu | Fotografija: Alfred s. campbell
sliku u javnom vlasništvu putem new york javne biblioteke

sledeća najviša zgrada grada takođe se nalazila u finansijskoj četvrti. koju je projektirao kimball & amp thompson, zgrada životnog osiguranja na Manhattanu dovršena je 1894. godine i stajala je kao najviša građevina grada & rsquos pet godina do 1899. godine, dostigavši ​​ukupnu visinu od 106 metara, zgrada se nalazila na brdu 64 & ndash66 sve do srušena je 1960 -ih. danas, jedna zidna ulica zauzima istu parcelu.


Povijest Etruščana: uspon i pad predrimske talijanske kulture

Karta koja prikazuje opseg Etrurije i etruščanske civilizacije mapa uključuje 12 gradova Etruščanske lige i značajne gradove koje su osnovali Etrurci.

Iako se raspravlja o njezinom podrijetlu, etruščanska kultura uvelike je utjecala na kulturu Rima. Na kraju su ih zamijenili Rimljani kao dominantnu silu u Italiji

Etruščani su izvorno zauzimali područje zapadne centralne Italije između Tibra i rijeke Arno koja pokriva modernu Toskanu i Umbriju.

Zemlja Etruščana

Zemlja Etruščana bila je bogata resursima. Bila je to plodna zemlja bogatog vulkanskog tla, kao i šumovitih padina i dobro opskrbljenih jezera. Bio je također izvor sedrenog kamena za izgradnju i naslage bakra i željeza, svih resursa bitnih za razvoj sofisticirane civilizacije željeznog doba.

Ko su bili Etruščani?

Etruščanski jezik korišten je za identifikaciju Etruščana kao imigranata, koji, kao i mnogi drugi indoeuropski elementi, ukazuju na istočno podrijetlo. Drevni pisac Herodot prvi je tvrdio da su Etruščani zapravo porijeklom iz Male Azije i da su se nastanili u Italiji nakon masovne seobe.

Jezik, međutim, također ima sličnost s grčkim oblikom koji se koristi u helenističkim kolonijama u južnoj Italiji.

Suvremeno tumačenje glasi da su Etruščani bili starosjedioci Talijani na tom području koji su razvili novu kulturu zbog kontakata sa trgovinom. To je potkrijepljeno arheološkim zapisima koji pokazuju postupnu evoluciju etruščanske kulture, a ne bilo kakvim dokazima nagle kulturne promjene koja bi pratila priliv nove grupe ljudi.

Od Villanovana do Etrurcana

Vjeruje se da je prethodnica etruščanske kulture bila vilanovanska kultura željeznog doba. Stanovništvo Etrurije u to vrijeme bilo je raspršeno u malim naseljima s glavnim središtima stanovništva koncentriranim u odbrambenim gradovima poput Veii i Tarquinije.

Arheologija ukazuje na promjenu kulture ovih naselja od početka 8. stoljeća prije nove ere. Grobovi su se počeli kremirati od kremiranja do inhumacija, a grobna roba postala je bogatija, uključujući predmete istočnog Mediterana. Krajem 8. stoljeća pojavilo se ono što se može definirati kao etruščanska kultura.

U stoljeću koje je uslijedilo, gradovi su postali monumentalniji s javnim zgradama i razrađenim kućama. Komorne grobnice počele su se pojavljivati ​​s raskošnim grobnim dobrima. Definirana struktura klase postaje jasna u zapisu o ukopu, s nekropolima poput onog u Cerveteriju koji pokazuju dokaze o aristokratiji.

Izvor ove kulturne promjene vjerojatno su bili Grci za Egejsko more i južnu Kampaniju i istok koji bi bili privučeni Etrurijom bogatom resursima u trgovačke svrhe, a zauzvrat su prenijeli vještine obrade metala i orijentalne stilove koji utjelovljuju njihovu kulturu. To bi objasnilo različite etruščanske stilove umjetnosti koji nalikuju arhaičnoj grčkoj i orijentalnoj modi.

Uspon Etruščana

Do 6. stoljeća prije nove ere etruščanska kultura bila je na vrhuncu. Sami Etruščani postaju aktivni u trgovini sa Grčkom i Azijom, na što ukazuje porast srednje klase obrtnika i trgovaca. Kao rezultat toga, etrurski interesi počeli su se širiti cijelom Italijom, a oni sami počeli su kolonizirati izvan svojih matičnih zemalja, dosežući čak do juga do Kampanije gdje su osnovali grad Capuu, i trgovali izvan Apenina. Oni su sada bili dominantna kurzivna kultura.

Etruščani i Rim

Prema legendi, Etruščani su vladali Rimom od 616. do 509. godine prije nove ere kada su osnovali dinastiju Tarquin. Ostavili su druga kulturna naslijeđa. Glavni bogovi Etruščana bili su Tinia, Uni i Menrva. Usvojili su ih Rimljani u obliku Jupitera, Junone i Minerve, osnovnih božanstava rimske kapitolinske trijade.

Etruski pad i uspon Rima

Tarkvini su protjerani iz Rima 509. godine prije Krista i Rim je postao republika. Propadanje etruščanske kulture započelo je ubrzo nakon toga, zbog rasta Rima i pada pomorske trgovine Etruščanima zbog gubitka Kuma 474. godine prije Krista.

Etrurija se povukla na svoju izvornu teritoriju. Rim je međutim zadirao. Etrurski grad Veii pao je Rimljanima 396. godine prije Krista, a mnogi etruščanski gradovi, poput Caere, Tarquinia, Volterra i Perugia, sklopili su saveze s Rimom do prve polovice trećeg stoljeća, plaćajući danake kao što su drvo i poljoprivredni proizvodi. Do 90. godine prije Krista Etruriju je preuzela rimska republika kada su Etruščani ranije postali rimski građani.


Etrurski rat, 311/10-308 pne

Etruščanski rat 311/10-308 pne bio je kratak sukob između Rima i nekih unutrašnjih etruščanskih gradova koji su nakratko vidjeli kako se Rim suočava s ratom na dva fronta, protiv Etruščana na sjeveru i Samnita na jugu.

Etruščanski rat pada u razdoblje u kojem je tradicionalna rimska kronologija vjerojatno pogrešna. U ovoj hronologiji rat se dogodio 311. do 308. godine prije nove ere, ali ta hronologija uključuje 'godinu diktatora' 309. godine prije nove ere, u kojoj nisu zabilježeni konzuli. Ni Livije ni Diodorus Siculus ne spominju ovu godinu, a vjerovatno je to bio kasniji izum ubačen u listu konzula u pokušaju da pomiri dvije različite historijske tradicije.

Ni Livije ni Diodorus ne daju nikakav razlog za izbijanje rata. Livy izvještava da su se Etruščani počeli pripremati za rat 312./11., Te da su Rimljani na to odgovorili postavljanjem C. Junija Bubulka za diktatora. On je podigao novu vojsku, ali nije htio biti odgovoran za početak rata, pa su neprijateljstva odgođena do sljedeće godine.

Rat je započeo etrurskim napadom na grad Sutrium, ključni pogranični grad sa Romenom. Rimljani su poslali konzula Q. Aemilija Barbulu da podigne opsadu, ali iako je odnio pobjedu nad etruščanskom vojskom, Rimljani su sami pretrpjeli velike gubitke i nisu uspjeli otjerati Etrurce.

Početkom sljedeće godine konzul Q. Fabius Maximus Rullianus preuzeo je komandu nad Etruščanskim ratom. I njemu je pripisana pobjeda nad Etruščanima kod Sutrija, ali opsada se nastavila. Jedan od Fabiusovih oficira, vjerovatno njegov brat, predložio je prelazak velike ciminijske šume, tadašnje pustinje bez tragova koja je djelovala kao granica između Etrurije i Rima. Ovaj oficir prešao je šumu sa jednim slugom, da bi na kraju stigao do Kamerinuma, gdje je sklopio savez. To je uvjerilo Fabija da riskira prijeći šumu, a nakon jednog dana marširanja Rimljani su došli do položaja na ciminijskim brdima, s pogledom na etruščansko srce.

Livije i Diodorus Siculus pružaju slične izvještaje o kampanji na drugoj strani šume. Diodor izvještava o dvije rimske pobjede, prvu na neimenovanoj lokaciji, a drugu blizu Peruzije. Nakon ove pobjede dogovorio je primirje s ljudima iz Arretiuma, Cortone i Perusije.

U Liviju Fabius je pobijedio silu sastavljenu od lokalnog seljaštva, vjerovatno prve Diodorusove borbene zapise. Livy tada bilježi drugu bitku, koja se u njegovom glavnom izvještaju vodi natrag u Sutriju, ali priznaje da se možda vodila u blizini Peruzije. Nakon ove pobjede dogovorio je primirje s Arretiumom, Cortonom i Perusijom.

Diodorusov račun na ovom mjestu završava, ali Livije nastavlja bilježiti treću bitku kod jezera Vadimo u dolini gornjeg Tibra. Time su Rimljani porazili najveću etruščansku vojsku do sada i slomili moć preostalih neprijateljskih gradova.

Godine 308. konzulu P. Decius Musu dodijeljen je Etrurski rat. Dogovorio je novo primirje od 40 godina s primorskim gradom Tarquinii, a zatim je vodio kampanju protiv Volsinija, u dolini Tibra. Nakon što su Rimljani zauzeli i uništili nekoliko uporišta Volsinija, Etrurska liga je tužila za mir i zatražila mirovni sporazum. Decije nije pristao na ovo, ali je pristao na jednogodišnje primirje.

Time je okončana etruščanska faza rata, ali sada su se Umbrijci digli u naručje, možda shvaćajući da će oni biti sljedeća meta Rimljana. Dok se Decije vratio na teritorij Pupinije kako bi blokirao Umbrijski put prema Rimu, njegov kolega Q. Fabius Maximus Rullianus napravio je prisilni marš iz Samnija i porazio Umbrije kod Mevanije.

Ovo je okončalo rat i ostavilo Rimljanima slobodu da se koncentriraju na poraz Samnita. U isto vrijeme dogovorili su savez s južnim umbrijskim gradom Ocriculum, a 303. godine prije Krista, godinu dana nakon završetka Drugog samnitskog rata, vratili su se u Umbriju.

Rimska osvajanja: Italija, Ross Cowan. Pogled na rimsko osvajanje Talijanskog poluotoka, niz ratova u kojima se Rim transformirao iz male gradske države u središnjoj Italiji u moć koja je bila na rubu osvajanja drevnog mediteranskog svijeta. Nedostatak savremenih izvora čini ovaj period teškim za pisanje, ali Cowan je proizveo uvjerljivu priču bez zanemarivanja neke složenosti.

Bijenale arhitekture u Veneciji: vremenska linija kroz istoriju od 1980 -ih do danas

osnovana 1895., la biennale di venezia danas je priznata kao jedna od najprestižnijih svjetskih kulturnih institucija sa događajima u područjima umjetnosti, arhitekture, kina, plesa, muzike i kazališta. iako je prva umjetnička izložba na bijenalu & rsquos održana prije 126 godina, krajem 19. stoljeća, namjensko odjeljenje za arhitekturu osnovano je tek 1980. sa 16 službenih događaja do danas.


(slijeva nadesno) carlo ripa di meana, vittorio gregotti, luca ronconi, giacomo gambetti 1975. godine
image by lorenzo capellini | glavna slika Giulio squillacciotti, ljubaznošću la biennale

1975., za vrijeme predsjednika Carla ripa di meana, pokrenuta je prva inicijativa za izložbu arhitekture sa & lsquoa prijedito del mulino stucky & rsquo. kustos Vittorio Gregotti, koji je nažalost preminuo 2020. godine, izložba je istraživala moguće upotrebe za mulino, neogotičko industrijsko obilježje na zapadnom kraju ostrva Venecije i rsquos giudecca.


ulaz na 1. bijenale arhitekture, dizajniran od aldo rossi 1980
slika ASAC, ljubaznošću la biennale

pet godina kasnije, 1980., osnovan je odjel za arhitekturu, a Paolo Portoghesi je imenovan za prvog direktora. od tada, niz renomiranih arhitekata i učenjaka, uključujući kazuyo sejima, rem koolhaas, i massimiliano i doriana fuksas & mdash su režirali međunarodni događaj koji je postao najprestižnija svjetska izložba arhitekture. ispred ovogodišnjeg bijenala & rsquos, otvoreno za javnost 22. maja 2021., designboom se osvrće na prethodna izdanja.


la strada novissima na prvom bijenalu arhitekture 1980
slika ASAC, ljubaznošću la biennale

la presenza del passato (1980), režija paolo portoghesi

pod naslovom & lsquola presenza del passato & rsquo, ili & lsquotprisutnost prošlosti & rsquo, inauguralna izložba koju je uredio Paolo Portoghesi istraživala je postmodernistički pokret. postavljena unutar corderie dell & rsquoarsenale, novog izložbenog prostora za bijenale, glavna izložba bila je postavljena kao magistrala poznata kao & lsquola strada novissima & rsquo. Zamišljena kao kazališna krila za hipotetičku postmodernu ulicu, izložbu je dizajniralo 20 arhitekata, uključujući Franka Gehryja, Roberta Venturija i Rema Koolhaasa, koji su svaki predstavili svoje radove iza svoje faccedilade. izložba je izazvala živu raspravu o postmodernizmu i pomogla da se bijenale uspostavi kao važan i utjecajan događaj.


la strada novissima na prvom bijenalu arhitekture 1980
slika ASAC, ljubaznošću la biennale

architettura nei paesi di islamici (1982), režija paolo portoghesi

dvije godine kasnije, paolo portoghesi pokušao je istražiti arhitekturu islamskih zemalja od Drugog svjetskog rata. izložba je koristila Veneciju kao osmatračnicu i mjesto susreta kako bi se sagledalo izgrađeno stanje niza različitih zemalja, od sjeverne Afrike do Azije. portoghesi, koji je dizajnirao rimsku džamiju zajedno s vittoriom gigliottijem i samima mousawijem, primijetio je utjecaj islamske kulture na ličnosti kao što su gaud & igrave, wright i le corbusier u svom uvodu u izložbu i vidio je to kao kontrast hladnoći modernizma. glavna izložba predstavila je niz projekata koji kombiniraju lokalne tradicije s inovativnim građevinskim tehnologijama, dok su se druge monografske izložbe usredotočile na rad ličnosti koje su se bavile islamskom arhitekturom, poput fernanda pouillana i louisa kana.


aldo rossi je ranije dizajnirao plutajuće pozorište za bijenale | slika prema trevor patt / CC BY-NC-SA 2.0

progetto venezia (1985), režija aldo rossi

s obzirom da je portoghesi postao predsjednik bijenala, arhitekta aldo rossi naknadno je imenovan za direktora 3. međunarodne izložbe arhitekture. za izložbu pod nazivom & lsquoprogetto venezia & rsquo (projekt u Veneciji), rossi je pozvao i etablirane i nove arhitekte da predstave svoje ideje i nacrte za transformaciju određenih područja Venecije, poput mosta akkademije na velikom kanalu. imenovan je međunarodni žiri koji je odabrao najbolje izložene projekte, sa Robertom Venturijem, Johnom Rauchom, Denise Scott Brown, Danielom Libeskind i Peterom Eisenmanom koji su svi predstavljeni s & lsquostone lavovima & rsquo.

hendrik petrus berlage. disegni (1986), režija aldo rossi

aldo rossi se sljedeće godine vratio u Veneciju sa predstavom posvećenom holandskom arhitekti hendriku petrus berlageu. kako se u isto vrijeme održavao bijenale umjetnosti, izložba je bila izložena u vili farsetti na venecijanskom kopnu. privučeni radom berlagea zahvaljujući nizozemskom arhitektu & & rsquos stalnim referencama na historiju, rossi je prikupljao i prikazivao projekte poput berze u amsterdamu, koja je završena 1903. nakon zatvaranja u veneciji, izložba je otputovala u amsterdam, paris i na kraju berlin.


Paviljon knjiga Giardini & rsquos Jamesa Stirlinga otvoren 1991. | slika prema trevor patt / CC BY-NC-SA 2.0

5. međunarodna izložba arhitekture (1991.), režija francesco dal co

povjesničar arhitekture francesco dal co imenovan je za direktora 5. međunarodne izložbe arhitekture koja se vratila na poznatije lokacije u Giardini i Arsenale. francesco dal co, koji je nastojao razviti bijenale na međunarodnom nivou, preuzeo je utjecaj sa bijenala umjetnosti pozvavši nacionalne paviljone da učestvuju na izložbi. austrijski paviljon predstavio je rad coop himmelb (l) au, dok je švicarski paviljon predstavio rad herzoga & amp de meurona. dal co je također odabrao izlaganje djela 40 talijanskih arhitekata, uključujući massimiliano fuksas, renzo klavir i ettore sottsass. što je važno, ovo izdanje je dovelo do realizacije paviljona za knjige, koji je dizajnirao James Stirling, koji se i dalje vidno nalazi unutar giardinija.


japan & rsquos & lsquofractures & rsquo izložba je 1996. nagrađena zlatnim lavom | image by miyamoto kastuhiro, intervencijama

sensori del futuro. l & rsquoarchitetto come sismografo (1996), režija hans hollein

6. izdanje je bilo prvo koje je nadgledao međunarodni direktor & mdash hans hollein. austrijski arhitekta nastavio je uključivati ​​rad nacionalnih paviljona, pri čemu se glavna izložba odvijala u talijanskom paviljonu. pod nazivom & lsquosensori del futuro. l & rsquoarchitetto come sismografo & rsquo (osjećajući budućnost. arhitekta kao seizmograf), događaj je nastojao istražiti sposobnost arhitekta da osjeti savremeno stanje vremena i to pretoči u buduće dizajne. otprilike 70 arhitekata pozvano je da izlože jedan od svojih projekata kao lični testament. gehry je predstavio svoj dizajn za Guggenheimov muzej u bilbau, dok su nova imena, poput Elizabeth Diller i kazuyo sejima, također predstavila rad. događaj je ujedno bio i prvi put da su sudionicima dodijeljeni zlatni lavovi, a odile decq i enric miralles među dobitnicima za interpretaciju teme izložbe & rsquos. zlatni lav za najboljeg nacionalnog učesnika uručen je japanskom paviljonu za izložbu & lsquofractures & rsquo, kustos arata isozaki.


ekran dug 280 metara predstavlja 12 video zapisa velikih gradova iz cijelog svijeta | slika i kopija fuksa
više radova fuksas na designboom -u pogledajte ovdje

manje estetike, više etike (2000), režija massimiliano i doriana fuksas

u režiji Massimiliana i Doriane Fuksas, 7. međunarodna arhitektonska izložba otvorena je u lipnju 2000. pod naslovom & lsquoless estetics, more ethics & rsquo. umjesto da istražuje ideju arhitekture kao građevine, događaj je razvio panoramski pogled na suvremeni grad. ističući tri glavne teme & okruženje, društvo i tehnologiju & direktori direktori su iskoristili događaj kao laboratorij za & lquoanaliziranje nove planetarne dimenzije urbanog ponašanja i transformacija & rsquo. corderie, prostor dugačak 300 metara koji je ranije sadržavao portoghesi & rsquos & lsquola strada novissima & rsquo, bio je domaćin linearnog ekrana koji prikazuje 12 video zapisa velikih gradova iz cijelog svijeta. u međuvremenu, talijanski paviljon izložio je djela arhitekata, umjetnika i fotografa koji su, kroz različite prakse i metode, doveli u pitanje evoluciju metropole. francuski arhitekta Jean Nouvel nagrađen je zlatnim lavom za interpretaciju izložbe.


ovu instalaciju koja prikazuje rad Petra Eisenmana dizajnirao je i izgradio Matteo Cainer

next (2002), režija deyan sudjic

birtijski pisac i kustos deyan sudjic imenovan je za direktora osme međunarodne arhitektonske izložbe 2002. pod naslovom & lsquonext & rsquo, događaj je razmatrao kakva će arhitektura biti u budućnosti. sudjić je vjerovao da je zahvaljujući skicama, modelima i novim tehnologijama moguće predvidjeti budući izgled naših gradova. ovo je saopšteno putem crteža, modela i uzoraka materijala, koji na opipljiv način prenose uticaj koji zgrade imaju na naše okruženje. sudjić je također vjerovao da će nas ova metoda također razumjeti geografska područja koja će ugostiti najinovativnije projekte budućnosti, reklamirajući Kinu kao jednu takvu lokaciju. od arhitekata, uključujući Normana Fostera i Jean Jevel, zatraženo je da predstave modele nebodera na kojima su radili, dok je američki paviljon bio domaćin prijedlozima za obnovu i rekonstrukciju nule nakon tragičnih događaja 11. septembra 2001. zlatni lav. za najbolji projekt na međunarodnoj izložbi dodijeljen je Alvaro Siza za dizajn kulturne ustanove i muzeja u porto alegreu, Brazil.


asymptote je dizajnirao veliki dio glavne izložbe na događaju 2004. | slika ljubaznošću Asimptote

metamorph (2004), režija kurt w. forster

devetu međunarodnu izložbu arhitekture režirao je povjesničar arhitekture kurt w. forster. & lsquometamorph & rsquo je istraživao metamorfozu u arhitekturi, koju diktiraju i olakšavaju nove tehnologije i materijali. forster je predložio svoju viziju suvremene arhitekture kao pokreta u kojem se mogu dogoditi neispričani sastanci i novi odnosi, osporavajući tradicionalnu ideju arhitekture kao unije izoliranih, dobro definiranih elemenata. na događaju je istaknuta instalacija autora asimptota stvorena pomoću računarske tehnologije. drugi dio izložbe bio je posvećen četvorici arhitekata koji su duboko promijenili teorijsku debatu početkom 1980 -ih: aldo rossi i james koji se tresu s jedne strane, i Peter Eisenman i Frank Gehry s druge.


serija trodimenzionalnih modela predstavljena je na bijenalu 2006. | slika ljubaznošću Illy

gradovima. arhitektura i društvo (2006), režija Richard Burdett

u režiji Richarda Burdetta, 10. međunarodna izložba arhitekture otvorila je svoja vrata u septembru 2006. naslovljeni & lsquocities. arhitekture i društva & rsquo, ovo izdanje se fokusiralo na globalne gradove i probleme s kojima se oni suočavaju. velika je pažnja posvećena ulozi arhitekata kada je u pitanju projektiranje demokratskih i održivih urbanih pejzaža, kao i njihovim vezama s politikama intervencije, izjavama vlade i društvenom kohezijom. u corderie dell & rsquoarsenale održane su projekcije nikad viđenih filmova, kao i trodimenzionalni grafikoni koji predstavljaju 16 gradova i njihova urbana iskustva. u međuvremenu, unutar talijanskog paviljona u Giardiniju, 12 različitih međunarodnih istraživačkih centara analiziralo je ovu složenu viziju urbane transformacije.

kustos aaron betsky na & lsquotowards raju & rsquo
video ljubaznošću gustafson portera + strijelca

vani: Arhitektura izvan zgrade (2008), režija Aaron Betsky

prema riječima direktora Aarona Betskyja, 11. izložba želi da se krene ka arhitekturi bez zgrada, kako bi se suočila sa ključnim temama društva. titled &lsquoout there: architecture beyond building&rsquo, the exhibition showed site-specific installations, visions, and experiments intended to help the viewer understand their value in the modern world. in betsky&rsquos opinion, architecture is less about making things and more to do with thinking and arguing about buildings. the corderie presented installations from participants such as diller scofidio + renfro, UNStudio, and zaha hadid, while a &lsquoheavenly garden&rsquo was created by kathryn gustafson. at the giardini, the italian pavilion hosted a retrospective on experimental architecture, which included work by frank gehry, morphosis, and coop himmelb(l)au.


sou fujimoto presented &lsquoprimitive future house&rsquo in 2010 | image © designboom
read more on designboom here

people meet in architecture (2010), directed by kazuyo sejima

titled &lsquopeople meet in architecture&rsquo, the 12th international architecture exhibition was directed by japanese architect kazuyo sejima. intended as a chance to experience the manifold possibilities of architecture, 44 participants were chosen and each given an independent space with which to show their understanding of the theme and their personal response to it. consequently, each participant was their own curator with multiple points of view presented to the public. the golden lion for the exhibit&rsquos best project was awarded to junya ishigami. &lsquothis exhibition gave me the chance to open architecture to new points of view on the modalities of relation between people,&rsquo said kazuyo sejima.


&lsquoarchitecture. possible here? home-for-all&rsquo was awarded a golden lion | image © designboom
read more on designboom here

common ground (2012), directed by david chipperfield

continuing the success of the 12th edition, british architect david chipperfield was selected to direct the 13th international architecture exhibition. the event was titled &lsquocommon ground&rsquo, a name which stresses the importance of a shared architectural culture. spread over 10,000 square meters, the exhibit comprised 69 projects made by architects, photographers, artists, critics, and scholars. many responded to the invitation with original proposals and installations and sought to involve others with whom they share a sensibility. &lsquoI encouraged them instead to demonstrate the importance of influence and of the continuity of cultural endeavor, to illustrate common and shared ideas that form the basis of an architectural culture,&rsquo chipperfield explained. japan was awarded the golden lion for best national participation, while urban-think tank, justin mcguirk, and iwan baan also won a golden lion for the exhibition&rsquos best project.


the entrance to the &lsquomonditalia&rsquo exhibition at the arsenale | image © gilbert mccarragher
read more on designboom here

fundamentals (2014), directed by rem koolhaas

titled &lsquofundamentals&rsquo, the 14th international architecture exhibition was perhaps the most ambitious to date. after several architecture biennales dedicated to the celebration of the contemporary, rem koolhaas looked at histories, tried to reconstruct how architecture finds itself in its current situation, and speculated on its future. &lsquofundamentals&rsquo consisted of three interlocking exhibitions: &lsquoelements of architecture&rsquo in the central pavilion &lsquomonditalia&rsquo at the arsenale and &lsquoabsorbing modernity: 1914-2014&rsquo in the national pavilions. together, these exhibitions illuminated the past, present, and future of the architectural discipline. the golden lion for best national participation was awarded to korea for an exhibition titled &lsquocrow&rsquos eye view: the korean peninsula&rsquo. read more about 2014 biennale on designboom ovdje.


kunlé adeyemi&rsquos second iteration of the &lsquomakoko floating school&rsquo | image © designboom
read more on designboom here

reporting from the front (2016), directed by alejandro aravena

for the 15th international architecture exhibition, director alejandro aravena sought to confront pressing global issues such as segregation, inequality, access to sanitation, housing shortage, migration, and community participation. titled &lsquoreporting from the front&rsquo, the exhibit focused on bringing architectural solutions to the aforementioned challenges to the wider public. highlights of the exhibition included kunlé adeyemi&rsquos second iteration of the &lsquomakoko floating school&rsquo, which won him a silver lion, and a huge masonry arch erected by gabinete de arquitectura, which was awarded a golden lion. the spanish pavilion was deemed to be the best national participant, winning a golden lion for its exhibition &lsquounfinished&rsquo. read more about 2016 biennale on designboom ovdje.


ten architect-designed chapels formed the vatican&rsquos first pavilion | image by alessandra chemollo
read more on designboom here

freespace (2018), directed by yvonne farrell and shelley mcnamara

under the direction of yvonne farrell and shelley mcnamara, the 16th international architecture exhibition opened in may 2018 with the title &lsquofreespace&rsquo. as a starting point, a manifesto was written by the curators, to put down into a short document the underlying values which would underpin the philosophy of the exhibition. their aspiration was that the word &lsquofreespace&rsquo focused on the generosity of architecture, with the manifesto used as a reference point for putting the exhibition together. the swiss pavilion was awarded the golden lion for best national participation with other highlights including ten architect-designed chapels for the vatican&rsquos first pavilion. read more about 2018 biennale on designboom ovdje.


hashim sarkis details his plans as the event&rsquos curator
read more on designboom here

how will we live together? (2021), directed by hashim sarkis

originally intended to open in 2020, the 17th international architecture exhibtion is now scheduled to get underway in may 2021. titled &lsquohow will we live together?&rsquo, the event&rsquos curator, hashim sarkis, calls on architects to imagine spaces in which we can co-exist in the context of widening political divides and growing economic inequalities. stay tuned as designboom counts down to the opening of the biennale, and follow our ongoing coverage ovdje.


Etruscan Architecture Timeline - History

Near East Egypt Persia Europe Greece Rome India Far East

600 The Etruscans establish cities stretching from northern to central Italy.

600 At some unknown time the Persian people migrate from Russia (central Asia) to s. Iran

600 The Greeks establish city-states along the southern coast of Italy and the island of Sicily.

600 Etruscan kings rule over Rome

600 Last Greek monarchies at Argos, Sparta, and Thera

600 Earliest known use of iron in China

594 Athen's laws reformed by Solon, the only Archon of Athens

587 Nebuchadnezzar II of Babylonia captures Jerusalem

587 Judah becomes a province of Babylonia

586 Exile of the Jews to Babylon

586 Nebuchadnezzar II of Babylonia conquers Phoenicia

582 Birth of Pythagoras, Greek philosopher and mathematician

581 Nebuchadnezzar II burns Jerusalem

580 Nebuchadnezzar II builds the hanging gardens of Babylon

566 Birth of Prince Siddhartha Gautama who later became known as the Buddha

560 Croesus of Lydia subjugates Greek Ionian colonies

551 Birth of Confucius (K'ung Fu-tzu, the Chinese philosopher

550 Lao-tse founds Taoism in China

559 Cyrus the Great of Parsa rebels against the Medes and founds the Persian empire

550 Persia conquers the Medes

547 Persians conquers Lydia, the battle of Sardis, and move through Asia Minor

543 Bimbisara expands his territories and introduces new administration and tax collection

540 Vardhamana (Mahavira Jina) the ascetic founds Jainism

540 Peistratus the tyrant takes control of Athens

539 Greeks defeat the Carthaginians

539 Cyrus the Great of Persia conquers Babylonia absorbing Babylon into the Persian empire

539 Cyrus the Great of Persia allows the Jews to return to Judah, now a Persian province

539 Cyrus the Great absorbs Phoenicia into the Persian Empire

534 Tarquinius Superbus (the proud), becomes the last king of Rome

533 Gandhara becomes a Satrap to the Achaemenid Empire of Persia

530 Cyrus conquers all of Asia Minor

530 Cambyses (son of Cyrus) becomes ruler of Persia

525 Egypt conquered by the Persians

525 Persian empire extends from India to Asia Minor

522 Darius I puts down a rebellion in Persia and becomes king

521 Darius I divides the Empire into 20 provinces (satrapies)

520 The temple in Jerusalem building projects resumed

519 Birth of Xerxes, future king of Persia

519 Pythagoras a Greek philosopher (so called demigod) introduces the octave in music

510 Reforms are introduced in Athens by Cleisthenes and introduces Democracy in Athens

509 Tarquinius Superbus, the last Etruscan king, is cast out of Rome

509 Birth of the Roman Republic, Etruscan rule ends

509 Nebuchadnezzar II builds the Hanging Gardens

509 Many wars with Rome and other inhabitants of Italy (the Etruscans and the Greeks).

508 Lars Porsena, Etruscan ruler, attacks Rome who holds her ground at the Tiber bridge

507 Spartans attempt to restore the Aristocracy in Athens but Cleisthenes is given power