Staklene vaze, Epidaurus

Staklene vaze, Epidaurus



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Šta je Hoosier staklo?

Hoosier Glass je umjetničko staklo koje proizvodi Syndicate Sales sa sjedištem u Indiani, kompanija za puhanje stakla koja je djelovala u Kokomu u Indiani 1970-ih i 80-ih godina. Ne treba ga miješati sa trenutnom Hoosier Glass kompanijom, specijaliziranom za građevinske materijale. Hoosier Glass je kolekcionarstvo i poznato je po prepoznatljivim prešanim i izrezanim uzorcima u vazama. Indiana ima dugu povijest proizvodnje umjetničkog stakla i može se pohvaliti Indiana Art Glass Trail, mrežom radionica i galerija koje prikazuju lokalno staklo.


Blago: Imaju li ove staklene vaze istoriju?

Ove vaze su mi prenijele moje bake. Voleo bih da znam malo istorije o njima kako bih ih preneo svom sinu. Narandžaste su i crne (ili tamno plave) i visoke 9 inča. Bilo koja informacija bi bila zahvalna.              

Ove vaze su mi prenijele moje bake. Voleo bih da znam malo istorije o njima kako bih ih preneo svom sinu. Narandžaste su i crne (ili tamno plave) i visoke 9 inča. Bilo koja informacija bi bila zahvalna.                

Mislimo da je ovaj par vaza zaista atraktivan i zanimljiv. Samci u ovoj vrsti stakla mnogo se češće nalaze, a ovaj par daje lijepu izjavu svojim snažnim bojama i prepoznatljivim oblicima.                

Prvo, vjerojatno bismo trebali razgovarati o vrsti stakla. U prošlosti su mnogi kolekcionari nazivali ovo raznobojno stakleno posuđe "staklom za kraj dana" zbog mita koji je govorio da su na kraju radnog dana puhači stakla uzimali različite boje stakla s kojima su radili, miješali ih, i ispuhali ovo raznobojno staklo iz nastale smjese.                

To je smiješno. Ako bi puhač stakla pomiješao sve boje, sve što bi on ili ona dobio bio bi blatni rastopljeni nered - a ne prugasti i pjegavi proizvod u današnjem pitanju. Pravilniji izraz za ovu vrstu posuđa je "prskano staklo", i iako se prvi put pojavilo u 19. stoljeću, još uvijek se široko proizvodi.                

Rano se ovo staklo ponekad nazivalo "staklo za prskanje", ali prskanje je danas prihvaćenije. Za izradu ove vrste stakla, krhotine stakla različite boje raširene su po radnoj površini poput stola koja se naziva "marver".                  

Puhač stakla počinje ispuhivanjem mjehurića u osnovno staklo, a zatim prevrće vruću masu po marveru. Krhotine se nasumično lijepe za istopljeno staklo i u ovom trenutku se cijela masa ponovo zagrijava u staklenoj peći. Puhač stakla zatim proširuje mjehurić i oblikuje ga u željeni oblik.                

Oblik ovih vaza naziva se "utičnica u propovjedaonici", što se odnosi na arisaema triphyllum-koja se naziva i "močvarni luk", "indijska repa" ili "smeđi zmaj". U ovoj biljci, listovi se omotavaju i tvore lijevak u obliku "propovjedaonice" s vrstom šiljaste izbočine na leđima.                  

U sredini se nalazi "spadix" koji stoji uspravno i izgleda kao osoba - ovo je "dizalica" na propovjedaonici. Ovaj oblik biljnog života tumačen je u staklenom posuđu od kraja 19. stoljeća do danas, a postoje entuzijasti koji skupljaju samo vaze sa govornicom.                

P.O.B. trebalo bi vrlo pažljivo pogledati osnove njenih predmeta. Tamo bi mogla pronaći riječ "Čehoslovačka", koja bi to identificirala kao zemlju porijekla za ovaj par vaza od oko 1920. godine.                

Čehoslovačka je postojala kao zasebna država tek nakon Prvog svjetskog rata. 1918. godine nastala je uglavnom od dijela Austro-Ugarskog carstva poznatog kao "Bohemia".

Češka - a kasnije i Čehoslovačka - stoljećima je bila glavno središte proizvodnje stakla. Tamo su se proizvodila neka od najkvalitetnijih staklenih posuda na svijetu, ali su se i takmičila na svjetskom tržištu sa relativno jeftinom robom-poput ovih par vaza sa prskalicom.

Radi zamjene osiguranja, ovaj par bi trebao biti procijenjen u rasponu od 200 do 250 dolara.                


Sadržaj

Značenje kristala u odnosu na staklo mijenja se ovisno o zemlji. Riječ "kristal" znači, u većini zapadnog svijeta, olovno staklo, koje sadrži olovni oksid. U Europskoj uniji označavanje proizvoda od „kristala“ regulirano je Direktivom Vijeća 69/493/EEZ, koja definira četiri kategorije, ovisno o kemijskom sastavu i svojstvima materijala. Samo stakleni proizvodi koji sadrže najmanje 24% olovnog oksida mogu se nazivati ​​"olovni kristal". Proizvodi s manje olovnog oksida ili proizvodi od stakla s drugim metalnim oksidima koji se koriste umjesto olovnog oksida moraju biti označeni kao "kristalno" ili "kristalno staklo". [3] U Sjedinjenim Državama je suprotno - staklo se definira kao "kristal" ako sadrži samo 1% olova. Iako se u EU, u Češkoj Republici, izraz "kristal" obično koristi za svako izvrsno, visokokvalitetno staklo.

Prisutnost olova u kristalu omekšava staklo i čini ga pristupačnijim za rezanje i graviranje. Olovo povećava težinu stakla i uzrokuje da staklo odbija svjetlost. Staklo može sadržavati do 40% olova, ako se želi najveća tvrdoća. S druge strane, kristal može sadržavati manje od 24% olova ako ima visok udio barijevog oksida, što osigurava visokokvalitetnu difrakciju svjetlosti. [4] Izraz "polukristal" se koristio u proizvodnji stakla za staklo sa relativno niskim nivoom olova.

Češka, koja je trenutno dio Češke Republike, postala je poznata po svom lijepom i šarenom staklu tokom renesanse. Povijest boemskog stakla započela je s obiljem prirodnih bogatstava pronađenih na selu.

Boemski staklari otkrili su da je potaša u kombinaciji s kredom stvorila bistro bezbojno staklo koje je bilo stabilnije od stakla iz Italije. U 16. stoljeću pojam boemski kristal prvi put je korišten za razlikovanje njegovih kvaliteta od stakla proizvedenog na drugom mjestu. Ovo staklo nije sadržalo olovo kako se obično sumnja. Ovo češko staklo moglo bi se rezati kotačem. Osim toga, za stvaranje kalijeve vode korišteni su resursi poput drva za loženje peći i spaljivanje do pepela. Bilo je i velikih količina krečnjaka i silicijum dioksida. U 17. stoljeću Caspar Lehmann, rezač dragulja cara Rudolfa II u Pragu, prilagodio je staklu tehniku ​​graviranja dragulja bakrenim i brončanim kotačima. Tijekom tog razdoblja Češka je postala dominantni proizvođač ukrasnog staklenog posuđa, a lokalna proizvodnja stakla stekla je međunarodnu reputaciju u visokom baroknom stilu od 1685. do 1750. godine.

Češko stakleno posuđe postalo je prestižno kao i nakit, a tražili su ga bogati i aristokratija tog vremena. Češki kristalni lusteri mogli su se naći u palačama francuskog kralja Luja XV, Marije Terezije, carice Austrije i Elizabete Ruske.

Bohemia se pokazala kao vrhunski majstor koji je vješto radio s kristalom. Boemski kristal postao je poznat po odličnom rezanju i graviranju. Postali su vješti učitelji staklarije u susjednim i udaljenim zemljama. Sredinom 19. stoljeća stvoren je tehnički školski sistem za izradu stakla koji je poticao tradicionalne i inovativne tehnike, kao i temeljnu tehničku pripremu.

U drugoj polovici 19. stoljeća Bohemija se bavila izvoznom trgovinom i masovnom proizvodnjom obojenog stakla koje se izvozilo po cijelom svijetu. Parovi vaza proizvedeni su ili u jednoj boji neprozirnog stakla ili u dvobojnom staklu. Oni su bili ukrašeni gusto emajliranim cvjetnim predmetima koji su naslikani velikom brzinom. Drugi su bili ukrašeni litografskim otiscima u boji koji su kopirali poznate slike. Ovi stakleni predmeti izrađivani su u velikim količinama u velikim tvornicama i bili su dostupni poštom po cijeloj Europi i Americi. Mnogi od njih nisu bili likovna umjetnost, ali su pružali jeftine ukrasne predmete za uljepšavanje običnih domova. Slikanje obrnutim staklom takođe je bila češki specijalitet. Slika je pažljivo oslikana ručno na stražnjoj strani staklene ploče, koristeći različite tehnike i materijale, nakon čega se slika postavlja u iskošen drveni okvir.

Zanatstvo od stakla ostalo je na visokom nivou čak i za vrijeme komunista jer se smatralo ideološki bezazlenim i pomoglo je u promicanju dobrog imena zemlje. Češki dizajneri i proizvođači stakla uživali su međunarodno priznanje, a češko stakleno posuđe, uključujući umjetnička djela poput skulptura, bilo je izloženo i nagrađivano na mnogim međunarodnim izložbama, ponajviše na svjetskom sajmu Expo 58 u Briselu i na Expo 67 u Montrealu.

Danas češki kristalni lusteri vise, na primjer, u milanskoj La Scali, u rimskom Teatru dell'Opera, u Versaillesu, u Ermitažu u Sankt Peterburgu ili u kraljevskoj palati u Rijadu. Različite vrste staklenog posuđa, umjetničkog stakla, ukrasa, figurica, bižuterije, perli i drugih također ostaju međunarodno cijenjene.

Jedan od staklenih predmeta po kojima je češka nacija još uvijek poznata je proizvodnja "druk" perlica. Drukovi su male okrugle staklene perle (3 mm-18 mm) sa malim rupicama za provlačenje koje se proizvode u raznim bojama i završnim obradama i koriste se uglavnom kao odstojnici među proizvođačima nakita s perlicama. [5]


Ovi ljudi vole sakupljati radioaktivno staklo. Jesu li orasi?

Za mnoge kolekcionare stakla jedina boja je važna vazelin. To je sveobuhvatna riječ koja opisuje prešano, uzorkovano i puhano staklo u nijansama u rasponu od kanarinski žute do zelene boje avokada. Vazelinsko staklo svoju neobično urinarnu boju dobiva od radioaktivnog urana, zbog čega svijetli pod crnim svjetlom. Svi koji sakupljaju vazelinsko staklo znaju da u njemu ima urana, što znači da svi koji dođu u dodir sa vazelinskim staklom razumiju da su ozračeni. Nije važno da li ste gafer koji pravi tanjure za tortu s nogama u tvornici stakla, vozač koji utovaruje kutije kompota s čipkastim rubovima u kamion ili trgovac tchotchkes-om koji postavlja potencijalne držače čačkalica za čaše od vazelina i čaše za buduće kupce- svi ste zarobljeni.

“Ako je radioaktivnost ono što hladi vazelinsko staklo, to nije ono zbog čega staklo vazelina svijetli. ”

Recimo da ste vi kupac prodavača tchotchkes, a odlučili ste se za kupnju tih čaša jer mislite da će se njihova nijansa lijepo uklopiti s vašim kuhinjskim stolom limuna Formica. Pa, upravo ste si kupili četiri čaše pune radioaktivnih beta-talasa. Samo naprijed i napunite te čaše sokom od naranče ili mlijekom, a zatim poslužite ova zdrava pića svojoj preslatkoj djeci. Sada ste izložili svoja nedužna janjad još većem zračenju, budući da mali tragovi urana u staklu mogu prodrijeti u sve što vaša djeca piju, oblažući njihova grla i želučane sluznice hladnim, radioaktivnim pranjem. Nakon što umanjite žeđ svoje djece, pažljivo isperite te čaše ručno da upiju spužvu za spužvom još veće koncentracije radioaktivnosti.

Za zapisnik, ništa od ovoga nije važno, čak ni malo. Da, staklo kanarinca, staklo uranijuma ili staklo vazelina, kako je postalo poznato početkom 20. stoljeća po svojoj boji sličnoj vazelinu, emitira zračenje, ali su količine male, beskrajno male, smiješno male. Naše tijelo je svakodnevno izloženo mnogo više zračenju. Dobivamo dnevnu dozu radioaktivnog onečišćenja od gama zraka koji prolaze kroz našu atmosferu nakon što su se probili kroz svemir, od prirodnih radionuklida prisutnih u tlu po kojem hodamo, od pozadinske radijacije koja se zadržava u materijalima za izgradnju mjesta zovemo svojim domovima.

Gore: Vaze za cvijeće proizvedene u tvornici Thomas Webb & amp Sons u Engleskoj. Vaze počivaju na staklenoj podlozi od vazelina. Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org Vrh: Odnos između staklenog komada i sklonosti#8217 do sjaja i njegovog sadržaja uranijuma često nije predvidljiv. Komad s lijeve strane uopće ne sadrži uran, dok tamni komad pri dnu u sredini sadrži većinu grupe. Fotografija putem Stakleno posuđe od vazelina autor Barrie Skelcher

Kreveti u kojima spavamo radioaktivni su travnjaci na kojima se prostiremo tokom pasjih ljetnih dana. Zapravo, u svakom od nas ima više radioaktivnog kalija-40 nego što bi itko mogao dobiti od rukovanja, korištenja ili običnog gledanja komada, vitrine ili čitavog muzeja punog vazelinskog stakla. Ako ste zaista zabrinuti zbog tragova zračenja u vazelinskom staklu, bilo bi bolje da prestanete stavljati banane na svoj jogurt, da izrežete sve te zdrave salate od špinata i da se držite daleko od pečenog krumpira, a sve to prepuni su radioaktivnog kalija koji snižava krvni tlak.

Ništa od ovoga nije važno, ali vjerovatno ste to već shvatili.

Ipak, u našem svijetu nakon Hirošime, Nagasakija, Černobilja i Fukushime, radioaktivnost daje vazelinskom staklu određenu mrvicu. Neke privlači njegova percipirana prijetnja pa se mogu potapšati po leđima jer ih nije zastrašila njegova nepravedno otrovna reputacija. Drugi, poput Davea Petersona, koji je 1998. godine bio suosnivač Vaseline Glass Collectors, Inc. i napisao tri knjige na tu temu, gravitirali su materijalu iz prizemnijih razloga. "To staklo čini trikove", kaže, pun ljubavi prema današnjim stvarima kao i prije nekoliko decenija, kada je ugledao svoju prvu fotografiju držača čačkalica kako izvodi najpoznatiji trik od stakla vazelina, koji svijetli pod crnim svjetlom.

Tokom viktorijanske ere, staklari poput Adams & amp Co. iz Pittsburgh -a, Pennsylvania, proizvodili su novitete poput ove kolica, koja su se mogla koristiti kao sol ili za održavanje šibica. Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

Čak i ako je radioaktivnost ono što čini vazelinsko staklo hladnim, to nije ono zbog čega staklo vazelina svijetli, kaže Barrie Skelcher, koja je napisala dvije vlastite knjige o staklu vazelina. To bi moglo biti iznenađenje za mnoge kolekcionare vazelinskog stakla, koji pretpostavljaju da je radioaktivnost razlog zašto vazelinsko staklo svijetli pod ultraljubičastim svjetlom, zbunjujući naučnike prikaz radioaktivnosti iz crtića.

“Vazelinsko staklo je žrtva obične sijalice! ”

"Hemija uranijuma čini vazelinsko staklo sjajnim, a ne radioaktivnost", kaže Skelcher telefonom iz Engleske, gdje živi sa suprugom Shirley i 500 -tak komada vazelinskog stakla u zbirci koja je nekada brojala više od 1.000. „Ne bi imalo nikakve razlike da li je staklo sadržalo osiromašeni uranij sa uklonjenim izotopom 235 ili prirodni uranijum, kemija je identična. Uran fluorescira pod UV svjetlom. "

Moja mlađa sestra se slaže. Uobičajeno mišljenje brata ili sestre o ovakvom pitanju možda nije osobito relevantno, ali Naomi Marks je doktorica znanosti. iz geologije i istraživač naučnik u Nacionalnoj laboratoriji Lawrence Livermore u Kaliforniji, gdje ona, uh, pa, zapravo ne znam šta zna, i vjerovatno mi ne bi mogla reći da li sam pitao. Recimo samo da zna dovoljno o uraniju da potvrdi Skelcherovu izjavu.

Nije sve vazelinsko staklo prozirno, kao što se vidi u ovoj neprozirnoj, dekorativnoj zdjeli, čiji se sadržaj urana nagovještava pri normalnom svjetlu (lijevo), ali se potpuno otkriva pod UV zračenjem (desno). Fotografija putem Stakleno posuđe od vazelina autor Barrie Skelcher

"Jasno je da staklo ne sjaji zbog radioaktivnosti", kaže Marks. “Da je toliko radioaktivan, definitivno ga ne biste htjeli i#8217 ne želite u svom domu! Uran fluorescira pod UV svjetlom jer UV pobuđuje elektrone iznad osnovnog stanja i ispušta fotone pri prelasku elektrona u osnovno stanje. ” Naravno, to svi znaju. "Fluorescencija je samo svojstveno svojstvo uranilnog spoja u staklu." Natch.

Šta je sa Skelcherovim dodatnim detaljima o osiromašenom uranijumu? „U osiromašenom U“, nastavlja Marks, prelazeći u žargonski naučni žargon, „235 se uglavnom, ali ne u potpunosti, uklanja. Budući da je fluorescencija osnovno svojstvo U -a i nema nikakve veze s izotopima, nije važno koji bi radioaktivni nivo U mogao biti. ”

Ovo novo staklo iz viktorijanske ere u obliku vaze za slonove proizvelo je Burtles, Tate & amp Co. iz Manchestera u Engleskoj. Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

Znači, sjaj vazelinskog stakla pod crnom svjetlošću nema veze s zračenjem, kako mnogi ljudi pogrešno vjeruju. Što ne znači da apsolutno svako staklo koje svijetli zeleno pod crnim svjetlom ima uranij. Drugi elementi, poput mangana, mogu proizvesti sličan učinak, a ponekad će komadići s relativno velikom količinom urana svijetliti manje sjajno od onih s manje, ovisno o sastavu određene serije stakla. Općenito, ako svijetli zeleno, to je vazelin.

Skelcher je naučio tražiti taj sjajni sjaj kada je skupljao svoju kolekciju tokom istraživanja koje je sproveo za svoje knjige. "Ponekad sam kupovao na otvorenim sajmovima antikviteta na otvorenom", sjeća se. "Kako je sunce počelo zalaziti i kad je sumrak izlazio, pravi komadići vazelina zasjajali bi tokom tog malog vremenskog prozora - tog ’s kad bih pogledao po polju da vidim na kojim tribinama je staklo od uranijuma." Iako manje ultraljubičasto svjetlo dospijeva na površinu Zemlje u sumrak, njegov učinak je izraženiji jer je u tom času manje vidljivog svjetla. Tako su stvari sa uranijumom, za razliku od običnog, zelenog stakla depresije bez uranijuma, postale svjetionik ovog oštrog oka, lovca na vazelin.

Boemska espresso šolja i tanjir proizvedeni između 1850. i 1860. godine za perzijsko tržište. Prirodno svjetlo lijevo, UV svjetlo desno. Fotografije preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

Ljudi u 19. veku su verovatno primetili i taj sumračni sjaj. „Nismo baš sigurni“, dopušta Skelcher, „ali mislimo da se taj sjaj tada smatrao prilično privlačnim. Ljudske kuće prije toliko godina nisu imale električno osvjetljenje. Većina bi imala svijeće ili možda plinsko svjetlo. Kad bi staklo od uranijuma stavili na prozorsku dasku, staklo bi zasjalo kad bi sunce zašlo. ​​”

Ime osobe koja je prva upotrijebila uran u staklu dugo je izgubljeno u istoriji, ali mit o stvaranju uranijumskog stakla općenito se poziva na češkog staklara Josefa Riedela, čija je tvornica u sadašnjoj Češkoj Republici proizvela prve količine uranijumsko staklo 1830 -ih u dvije boje - Annagrun (zelena) i Annagelb (žuta). Kompanija James Powell ’s Whitefriars iz Londona u Londonu gotovo je sigurno pobijedila Riedel na tržište za otprilike godinu dana, a Skelcher kaže da je čak pronašao dokaze o uranijumskom staklu proizvedenom u Engleskoj 1820 -ih godina korištenjem radioaktivne stijene iskopane u Cornwallu.

Vodeni ljiljani John Walsh Walsh iz Birminghama, Engleska, oko 1903. Ljubaznošću Bob Harry/Robert Leal fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

Bez obzira na to ko je šta uradio prvi, znamo da je sam mineral identifikovan 1789. godine, kada ga je nemački hemičar Martin Heinrich Klaproth nazvao po najnovijem planetu našeg Sunčevog sistema. Tada se na uranij gledalo samo kao na još jedan mineral za obojenje bistrog silicijevog dioksida, od kojeg je napravljen glavni sastojak u pješčanom staklu. Kemičari poput Klaprotha znali su da je kadmij postao staklo žut, kobalt ga je učinio plavim, mangan je proizveo ljubičaste nijanse, a neki spojevi zlata postali su crveni pri zagrijavanju, puhanju i hlađenju.

"Kada su pronašli uran", kaže Skelcher, "vjerovatno su pomislili:" Oh, ovo čini rješenje u boji šta bi se dogodilo ako ga stavimo u staklo? "

Tokom godina, uzastopni proizvođači stakla u Evropi i Sjedinjenim Državama otopili su mnogo pijeska kako bi to saznali. U Češkoj Republici staklara Harrach koristila je uran u dekanterima, peharima i poslužavnicima, dok je Riedel angažirao Annagelba i Annagrun da rade u zamršeno izrezanim i slojevitim vazama i šalicama s kojima se rukuje. U Engleskoj, jedan od Skelcherovih omiljenih staklara, Thomas Webb & amp Sons, počeo je dodavati uran u svoje staklene šarže 1840 -ih godina gotovo pola stoljeća kasnije, prema receptu Webb za boju topaza iz 1880 -ih potrebno je ogromnih 7,3 posto urana.

Ovaj bačva s vazelinom i set čaša napravljeni su početkom 20. stoljeća od strane Cambridge Glass Co. iz Cambridgea, Ohio. Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

U Sjedinjenim Državama, kompanije iz Pensilvanije od McKeeja do Adamsa do Westmorelanda proizvodile su staklene viljuške od vazelina, posude za slatkiše i posude s poklopcem. Hobbs, Brockunier & amp Co. i Northwood u Zapadnoj Virdžiniji bili su poznati kasnih 1800 -ih po svojim neravnim komadima hobnaila, dok je jedan od najvećih državnih (i u zemlji) proizvođača vazelinskog stakla, Fenton, stigao 1907. Još jedan div iz Zapadne Virdžinije, Fostoria, nije ušao u vazelin sve do 1920 -ih godina, koji je nakratko plasirao kao Canary.

Zatim je tu bio Ohio, dom vrlo utjecajne kompanije Cambridge Glass Company, čiji se sadržaj urana u receptima za staklo od vazelina kretao od 7 % do Thomas Webb & amp Sons-a do samo 1/10 od 1 posto. Općenito, recepti za Cambridge vazelin lebdjeli su na donjem kraju tog kontinuuma, iako je serija neprozirne boje pod nazivom Primrose zahtijevala 2,9 posto urana po težini, što je značilo da je serija jaglaca s 1000 kilograma pijeska sadržavala gotovo 60 kilograma urana. Tipičniji je bio recept za čistu nijansu koja se naziva i Topaz, poput Webbove, koja je sadržavala 7/10 1 posto urana po težini, ili otprilike 12 1/2 kilograma po seriji.

Ova staklena vazelinska staklena sol iz Boyd's#8217s Crystal Art Glass -a ima prečnik od samo 2 1/2 inča.

Ti Cambridge recepti datiraju iz 1920 -ih i 30 -ih, dugo nakon što je francuski fizičar Henri Becquerel 1896. godine otkrio da je uranij radioaktivan (podijelio je Nobelovu nagradu za svoj uvid s Marie i Pierre Curie 1903.), ali mnogo prije nego što su naučnici shvatili koliko je štetan radioaktivni materijali mogu biti štetni za zdravlje ljudi. Ipak, zabrinutost za javnu sigurnost, čak i ona koja se nije smjestila, nije bio razlog zašto je popularnost vazelinskog stakla već opadala krajem 19. stoljeća i u prvoj polovici 20. stoljeća. Prema riječima Jaya Glickmana i Terryja Fedoskog, čija je 1998 Žuto-zeleni vazelin! ostaje jedan od boljih primera na tu temu, pad vazelinskog stakla imao je mnogo veze sa slikom Skelcherove boje onih sjenkom ispunjenih viktorijanskih domova osvijetljenih u sumrak policama od užarenog stakla od vazelina. Pojavom električne energije, takve uzvišene trenutke preplavio je odsjaj umjetne svjetlosti punog spektra. "Vazelinsko staklo je žrtva obične sijalice!" uzvikuju autori.

Do sredine stoljeća, uran se smatrao ključnim za ratne napore (u Sjedinjenim Državama to je značilo Manhattan projekt), koji je uklonio uran iz civilne upotrebe od 1942. do 1958. Radijacijski trikovi su, međutim, još uvijek bili uobičajeni u mnogim javnosti mjesta. "Sjećam se kad sam bio klinac kasnih 1940 -ih", sjeća se Skelcher. „Mogli biste ući u prodavnicu obuće i rendgenski snimiti stopalo u čizmi da vidite da li odgovara. Tada niko nije shvatio da vam radijacija nanosi štetu. "

Dizajn ove vaze Thomas Webb & amp Sons nalik draperiji zove se Filomentosa. Oko 1900, pri normalnom svjetlu (lijevo) i UV zračenju (desno). Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

X-zraci su daleko snažniji i opasniji od relativno alfa i beta zraka koje se nalaze u vazelinskom staklu. "Svaka kuća ima alfa valove jer svaka kuća ima detektor dima", primjećuje Peterson, misleći na frakcijske mikrograme americija-241 koji se mogu pronaći u svakom uređaju. Alfa zraci su slabi, zbog čega dim mora doći u dodir s detektorom kako bi se aktivirao alarm, a mogu se blokirati slabim listom papira. Beta valovi su jači, iako je samo jedno staklo potrebno da ih odbije, a oni se ionako rasipaju unutar 18 inča. Nasuprot tome, jedino ondje što rendgenski zraci ne mogu prodrijeti je olovo, zbog čega su snimili tako dobre slike kostiju, čak i onih zamotanih u meso i kožu čizme.

Nakon što su 1950 -ih ublažena ograničenja u civilnoj upotrebi urana, ponovno se vratilo vazelinsko staklo. U Sjedinjenim Državama, Fenton je bio jedan od najvećih proizvođača sve dok nije prestao s radom 2011. Mosser Glass, također sa sjedištem u Cambridgeu, Ohio, osnovan je 1964. godine i još uvijek presova staklo od vazelina, izrađuje staklene stalke za kolače, zdjele za miješanje, kreme, šejkeri za sol i papar, kompoti, čaše za pečenje, svijećnjaci, uljanice, zdjele za bušenje, vrčevi za vodu, mačići, kokoši i pilići. Za Mosser, vazelin je samo još jedna boja u svom opsežnom katalogu, poput Amber ili Aqua, Passion Pink ili Hunter Green.

Staklena posuda od maslaca i vazelin u obliku potkove i džokejske kape. Pripisuje se King Glass of Pittsburgh, kraj 19. stoljeća. Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

Mosserov komšija iz Cambridgea, Boyd's Crystal Art Glass, koji presovanjem stakla radi od 1978. godine, napravio je svoj posljednji komad vazelinskog stakla prije otprilike godinu dana, jer se nakon 36 godina rada prestaje s radom. Donedavno je John Boyd, koji je stekao zvanje magistra botanike i koji je i unuk i sin osnivača firme, otac i sin, bio odgovoran za dodavanje uranijuma u serijama Boydovog stakla. U prvim danima, kaže on, Boyd's je mogao kupiti sirove količine U-308, za koju kaže da je „izgledala kao talog kave. To jednostavno više ne možete dobiti. Morali smo preći na uranij -dioksid, koji izgleda kao strugotine od željeza. Boja je malo drugačija, malo zelenija. ”

Boyd's je iskoristio svoja 15 kilograma (maksimalnu količinu urana koju je kompanija smjela držati pri ruci u svakom trenutku) za izradu vrste uranijumskog stakla koje je nazvao Firefly. Ali, kaže John, možete upotrijebiti uranij za izradu boja osim vazelina. “Napravili smo boju koja se zove Golden Delight, koja je poput jantara. On će fluorescirati pod crnim svjetlom kao i svako staklo koje sadrži uran. Prilično sam siguran da smo koristili manje od ½ od 1 posto urana u seriji. “Cambridge Glass”, dodaje on, “imao je boju zvanu Avocado, koja je u sebi imala 3 posto urana. Jednostavno to više ne možete učiniti. Jednostavno ne možete reproducirati tu boju. Previše je ograničenja u korištenju urana. ”

Ovaj savremeni uteg od jantara ili topaza iz Engleske fluorescira zeleno kada je izložen UV svjetlu (desno). Fotografija putem Stakleno posuđe od vazelina autor Barrie Skelcher

Glavno ograničenje je ograničenje od 15 kilograma, koje bi, ako se koristi odjednom u šarži od 1.000 funti, povećalo sadržaj urana do 1 1/2 posto. To bi bilo puno urana za komad Boydove vazelinske čaše, kako pokazuje tipičan Boydov recept. "Neko drugi bi stavio 400 kilograma pijeska, 150 kilograma sode", kaže John, otkucavajući glavne sastojke u tipičnoj seriji, "a onda bih napravio finoću, odvagnuvši 12 unci uranij -dioksida. ” Prilikom rukovanja materijalom, John bi poduzeo mjere opreza koje biste mogli očekivati ​​od radnika u fabrici stakla da se zaštiti, ali nije bilo kao da se provlači u odijelu sa olovnom podlogom prekrivenim radioaktivnim oznakama upozorenja. “Nosio bih kombinezon, respirator i imao ventilator, tako da sam vjetar od prašine. Samo sam pokušao biti svjestan opasnosti koje me okružuju, rizika od silikoze uslijed udisanja silicija u pijesku ili oštećenja pluća uslijed udisanja kobalta. Imali smo posla s nekim prilično kaustičnim materijalima, pa su kombinezoni ostali u tvornici - niste ih donijeli kući. "

U stvari, uranij često nije bio najgora stvar u seriji vazelinskog stakla Boyd#8217. "Koristili smo arsen kao sredstvo za rafiniranje", kaže John ležerno o najzloglasnijem toksičnom elementu na svijetu. “Arsen će zapravo otići iz As2O3 do As2O5, što znači da skupljaju atome kisika u staklu, koji se pojavljuju kao mjehurići - općenito ne želite puno mjehurića u staklu. Dakle, mogu biti stvari poput arsena u šarži stakla koje su zapravo malo grublje od urana. Morate biti vrlo pažljivi da biste sa svime postupili sigurno. ”

Somerset uzorak od George Davidson & amp Co. iz Engleske prvi put je proizveden 1895. Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

Olovo je, naravno, još jedan tradicionalni sastojak u staklu, kao i u olovnom kristalu. Opet, pozivajući se na Cambridge recept, jedna serija iz prve polovine 20. stoljeća zahtijevala je 850 kilograma pijeska, 330 kilograma sode, 100 kilograma feldspata, 42 kilograma vapna, 50 kilograma nitrata, 36 kilograma olova, 10 kilograma arsena, 43 unci uranijuma i 13 unci bakarnog oksida. Olovo je uklonjeno iz boje za domaćinstvo 1978. godine jer je toliko štetno za djecu, što čini da 36 kilograma te stvari izgleda mnogo prijeteće od samo 2 i pol kilograma urana. Srećom, potrebno je nekoliko sati da olovo u kristalnoj čaši iscuri, recimo, u vino koje čaša drži, što znači da je olovo dobro za stakleno posuđe, ali vjerojatno nije dobra ideja za dekantere ako ne planirate piti šta god unutra u kratkom vremenskom periodu.

S olovom, međutim, postoji barem slučaj upotrebe u kojem otrov može ući u vaš krvotok. Ubacivanje urana u vaš sistem, kaže Skelcher, zapravo bi zahtijevalo priličan napor. Kada bi ga zamolili da bude konkretniji, o scenariju koji bi Skelcher mogao smisliti da bi mala količina urana u vazelinskom staklu bila štetna po zdravlje bilo bi samljeti komad dok ne postane fini prah i progutati ga, što je bio brz da se istakne "bilo bi glupo učiniti". Ali u tom glupom scenariju, radioaktivnost u uraniju bi sada bila u vašem tijelu, a ti alfa i beta zraci ne bi imali gdje otići.

Vazelinska staklena šolja Adams & amp Co., koja pomaže djeci da nauče svoje bukvare, oko 1880 -ih. Fotografija preko Davea Petersona na VaselineGlass.org

Većina ljudi će se vjerovatno moći oduprijeti njihovoj želji da na test stave Skelcherov hiperbolični prijedlog, ali to ne znači da su ljubitelji vazelinskog stakla još potpuno izašli iz šume. Vraća se na taj trik, fluorescenciju, ljude sa sjajem crne svjetlosti poput Davea Petersona, Barrie Skelcher i Johna Boyda. Crna svjetla, po definiciji, ne emitiraju ništa osim ultraljubičastih zraka, za koje je poznato da izazivaju rak kože (zato stavljamo kremu za sunčanje kada izlazimo van, iako bi i to sada trebalo biti loše za nas). Ovisno o valnoj duljini (kraće su najgore), UV svjetlo također može oštetiti mrežnicu i rožnicu oka, što znači da je jedina zaista opasna stvar kod vazelinskog stakla to što izvodi svoj trik. For his part, Dave Peterson plays it safe by making sure the black lights he uses emit the relatively safer, long UVA waves rather than the more harmful shorter waves that characterize UVBs or UVCs. “I’m more concerned about what black light I use than how much uranium I have in my house,” he says.

(For more information about Vaseline glass, check out Vaseline Glass Collectors, Inc., or Barrie Skelcher’s site. Peterson’s books, including Vaseline Glass: Canary to Contemporary, are available via amazon and other online sellers Skelcher’s are available via Schiffer Books. To purchase new Vaseline glass, visit Boyd’s Crystal Art Glass or Mosser Glass.)


Indiana Glass Company

In 1896, James Beatty and George Brady purchased an unused Pennsylvania Railroad locomotive and car repair building in Dunkirk, Indiana, and refitted it as a glassworks. Beatty-Brady produced household glass, lamps, lamp chimneys, and vases. In the early 1900s, Beatty-Brady Glass became part of the National Glass Combine. The combine changed the name to the Indiana Glass Company.

When the National Glass Combine failed in 1907, a group of investors led by Frank Merry and Harold Phillips bought the Indiana Glass Company. The company’s letterhead noted the company was founded in 1907. The company continued production of pressed glass.

Although the company made iridescent (carnival) glass, the number of patterns was minimal. Indiana Glass’s principal products consisted of barware, berry sets, goblets, jellies, novelties, tableware, tumblers, stemware, and water sets. Many of the novelty items were miniatures meant for use by children. A soda fountain line was added in 1919. Indiana Glass also produced the A & W root beer mugs.

In 1923, Indiana Glass introduced Avocado, its first Depression glass pattern. Additional Depression glass patterns such as Pyramid, Tea Room, and Indiana Sandwich followed. By the late 1930s, over a dozen Depression Glass patterns were being manufactured. The 1930s also witnessed the introduction of a line of hen on nest novelties. In production for over 70 years, these hen on nest novelties were made in over 75 colors.

During World War II, Indiana Glass made headlights, lenses, and other industrial products. Milk glass was introduced in the 1950s. New patterns such as Christmas Candy and Orange Blossom were introduced. Production of barware, restaurant, and soda fountain ware continued.

In 1957, Lancaster Glass Corporation purchased Indiana Glass Company, keeping the plant and brand name in operation. Colony Glass turned to Indiana Glass to help produce its Harvest pattern milk glass. A brief period of prosperity occurred in the early and mid-1960s. In 1962, Lancaster Glass became part of the Lancaster Colony Corporation. New lines, patterns such as King’s Crown and Ruby Band Diamond Point, and colors, like ruby flash glass, were added. Carnival patterns were reissued.

In 1983, Lancaster Colony purchased Fostoria Glass. Several of the Fostoria molds were sent to Indiana Glass. Indiana Glass also acquired old Duncan & Miller, Federal Glass, and Imperial Glass molds. Reproductions made from these molds were marketed as “Tiara Reproductions.” In the 1990s, Indiana Glass made glasses for Budweiser and Coca Cola and a variety of household glass accessories under contract to Wal-Mart.

By the end of the 1990s, Indiana Glass and its parent company Lancaster Colony began experiencing financial difficulties. A disastrous strike occurred in 2001. The workers returned to work in January 2002. In November 2002, Lancaster Colony announced it was ending glass production in Dunkirk. The factory closed on November 256, 2002.

Although Indiana Glass production ceased in Dunkirk in 2002, the Indiana Glass name survives. Since 2002, Indiana Glass is being produced at Bartlett & Collins, a factory owned by Lancaster Colony.


Treasures: Do these glass vases have a history?

These vases were passed down to me from my grandmother. I would like to know a little history about them so I can pass them on to my son. They are orange and black (or dark blue), and 9 inches tall. Bilo koja informacija bi bila zahvalna.        

These vases were passed down to me from my grandmother. I would like to know a little history about them so I can pass them on to my son. They are orange and black (or dark blue), and 9 inches tall. Bilo koja informacija bi bila zahvalna.         

We think this pair of vases is really attractive and interesting. Singles in this type of glass are much more commonly found, and this pair makes a nice statement with their strong colors and distinctive shapes.         

First, we should probably discuss the type of glass this is. In the past, many collectors have called this multicolored glassware "end-of-day" glass because of a myth that said that at the end of the work day, glassblowers took the various colors of glass they had worked with, mixed them up, and blew this multicolored glass from the resulting mixture.         

That is just ridiculous. If a glassblower mixed all the colors together, all he or she would get is a muddy molten mess -- not the streaked and spotted product in today's question. The more proper term for this sort of ware is "spatter glass," and although it first appeared in the 19th century, it is still widely made today.         

Early on, this glass was sometimes called "splash glass," but spatter is more accepted today. To make this type of glass, shards of different colored glass are spread over a table-like work surface called a "marver."          

The glass blower begins by blowing a bubble into the base glass and then rolls the hot mass over the marver. The shards stick to the molten glass in a random fashion, and at this point the whole mass is reheated in the glass furnace. The glass blower then expands the bubble and shapes it into the desired form.         

The shape of these particular vases is called "jack-in-the-pulpit," which is a reference to the arisaema triphyllum - also called "bog onion," "Indian turnip" or "brown dragon." In this plant, the leaves wrap around to form the funnel shaped "pulpit" with a kind of pointed protrusion at the back.          

In the center, there is a "spadix" that stands straight up and looks like a person -- this is the "jack" in the pulpit. This form of plant life was interpreted in glassware from the late 19th century through the current day, and there are enthusiasts who collect only jack-in-the-pulpit vases.         

P.O.B. should look very carefully at the bases of her items. There she might find the word "Czechoslovakia," which would identify this as the country of origin for this circa 1920 pair of vases.         

Czechoslovakia did not exist as a separate country until after World War I. In 1918, it was created largely from the part of the Austro-Hungarian Empire known as "Bohemia."

Bohemia -- and later Czechoslovakia -- has been a major center for glass production for centuries. Some of the finest glassware in the world was made there, but they also competed on the world market with relatively inexpensive wares -- such as this pair of spatter jack-in-the-pulpit vases.

For insurance replacement purposes, this pair should be valued in the $200 to $250 range.         


Bohemian Glass Reproductions of Old Designs

Defining "reproduction," "replica" and "vintage" glass is a challenge in itself. Identifying it is even more difficult. We use the term "replica" to describe glass that is a copy of an older design, with no intent to deceive the buyer&ndashusually there is some small difference between them. But an uninformed or dishonest seller can pass replicas off as vintage. As Ronald Reagan used to say: "Trust, but verify."

We have said many times that the Bohemian glass industry keeps one eye on the past and one eye on the future. Glass school students are well grounded in 18 th and 19 th century techniques, as well as those that are the most advanced. Research facilities constantly produce new formulas and techniques for the entire spectrum of the glass industry: industrial, laboratory, architectural and hollow glass.

If you visit any large showroom in the Czech Republic today, you will find designs by such avant-garde artists as Vladimir Klein (Crystalex), Erika Houserova and JíYí Suhajek (Moser), and Paval Hlava (Egermann Company). Art glass galleries also include products designed by top glass artists but produced in smaller glass houses, such as that of Beranek or Ajeto.

Czech glass companies keep glass products in production for many years. Some of the Egermann-style, red-stained engraved glass has changed very little in the past 100 or more years. Nor has the white, high enamel technique depicting human, animal and floral motifs (painters call this high enamel "plastic"). Another example of classic Bohemian glass technology is overlay glass, cut to reveal the underlying color(s). This form of art glass has been in continuous production since the early 1830s.

Bohemian glass made between 1750 and 1940 can compete favorably with the glass industry of any country. Even so, Friedrich Egermann&ndashone of the foremost glass innovators of his time&ndashproduced painted glass in the style of his predecessors Kothgasser and Mohn, who decorated glass in Vienna. The swartzlot (black) paintings of Ignatz Preissler have been replicated by every generation of painters for 200 years. There can be no doubt that the Art Nouveau and Art Deco glass made by Harrach and Loetz will serve as models for glass makers for many years to come.

Sometimes replicas occur as the whim of one particular person to challenge the past, but it also happens that a particular style will come back into fashion after 75 or 100 years: neo-classicism, neo-rococo and Second Biedermeier are all fashions that have had a successful revival.

One of the most accomplished painters in the Czech Republic is JiYi Hortensky. Hortensky (of Novy Bor and Kamenicky Senov) has worked closely with the Glass Museum in Novy Bor and others to produce replicas of Biedermeier and Rococo beakers. He faithfully copies the original with only the slightest change to set his work apart. His work is nearly always signed. Museums and collectors often use his work as substitutes for vintage examples that cannot otherwise be obtained.

The glassware produced by Heinrich Hoffmann and Henry Schlevogt in the 1930s is still immensely popular. Today it is being produced by Ornela under the Desna label. The Moser firm in Karlovy Vary produces innumerable designs dating back to 1900 and occasionally even earlier. The Exbor Studios had its beginning as the Lobmeyr workshop in Kamenicky Senov it moved to Novy Bor and was incorporated into Egermann-Exbor in 1962. The 1950s saw an explosion of artists who either specialized in glass only or provided designs for glassmakers on an occasional free-lance basis. Legends such as Vera LiSkova, Ludvika Smrckova, Stanislav Libensky and Pavel Hlava created designs that will still be in production 100 years from now. Over and over glass has proven that grand designs are timeless.

Whether a new piece is called a replica or reproduction is a matter to be discussed by philosophers and crooks. As one politician said: "I can't define it, but I know it when I see it." Like it or not, new glass is in the American market and often described as vintage. While new glass can be a great source of enjoyment when honestly represented, fraudulent marketing can be painful for the victim.

Cameo Glass: Sandblasted or Acid Etched?

Even a casual examination of cameo glass will reveal two distinct characteristics. First, the modern sandblasting technique produces an extremely sharp edge, while acid-etching produces a slightly irregular edge. Second, a sandblasted surface is very smooth, while acid produces a rough tapioca-type surface.

See more new glass with old designs at the following web sites


Glass Vases, Epidaurus - History

The Museum of American Glass in West Virginia.

Imagine a museum dedicated to the region and nation's rich glass heritage. A place where examples of thousands of products can be viewed and compared and where the stories of people and processes come to life! The MAGWV provides this and much, much more.

The Museum of American Glass in West Virginia was established in Weston, West Virginia, in 1993 as a non-profit organization with a goal to discover, publish and preserve whatever may relate to the glass industry in West Virginia, the United States of America or where ever else glass has been manufactured.

The Museum is located at
230 Main Ave.
Weston, West Virginia 26452
Phone: 304-269-5006

Some GPS units will take you the wrong way on Main Street so here are the
latitude & longitude coordinates for the museum to use in your GPS unit:
N 39 deg 02.326', W 80 deg 28.001'

We are open to the public

Monday - Saturday 9:30 A.M. - 5:00 P.M. Sundays 1:00 P.M. - 5:00 P.M.

MAGWV Auction Going on now

Bidding Notice: Place absentee bids online here if you can not attend the auction

MAGWV Collections are Online

MAGWV Given Custody of American Flint Glass Workers Union Archives!

We now have a climate-controlled archival storage area on the second floor

MAGWV has an Ebay Store!

Purchase memberships to the Museum, monographs, books, original catalogs, Back issues of All About Glass and more! Click Here to visit.
Back issues of the Early American Pattern Glass Society News Journal
are also available now.

The Museum has a Gift Shop.

Books and Monographs for sale as well as hundreds of pieces of glass offered by a selection of vendors. And we now accept credit cards!

The Voice of the Glass Collecting Community

The magazine is one of the privileges of membership to the Museum.
To learn how YOU can receive it Click Here

Interested in glass research?

Click on Museum Store to order catalog reprints, monographs and original catalogs many containing never-before published glass company information.
Also pursue our Catalog Holdings and find out how to order copies!


A Brief History of Italian and Scandinavian Mid Century Glassware

Mid century glassware is special, the sculptural and organic forms create an amazing effect capturing the light and decorating the room all alone. It often had a sculptural look, even if designed for a daily-use as table-wares, paperweights, platters and so on.

From the late 20s and across all mid century, designers began to replace craftsmen becoming real glass artists while manufacturers created series of functional vases, as wine glasses and tumblers, establishing dedicated art glass departments. Specially in the 50s the distinction between art and daily-use products became subtle as swirling colours and more organic forms were adopted for functional designs.

(Tapio Wirkkala vases – found here)

The Italian Glass Market Throughout the Mid Century

In Murano(Italy) the glass-maker Paolo Venini -that began to experiment with new glass designs already in the early 20s- became the Italian glass manufacturer market leader across the mid century, encouraging the cooperation between designers and artists to create original products.

Venini contributed to re-invent the Murano glass business using sculptural and asymmetrical forms for his works: a revolution. Together with Venini, also Dino Martens and Aldo Nason contributed to bring the Murano market back to success after the crisis.

Martens liked to re-imagine daily use designs making sculptural and abstract objects, while Nason was more known for his organic forms and candy-coloured motifs inspired by natural elements and contrasting with the classic, and subdued, pre-war Murano glass style.

(Murano vase – found in the book Mid Century Modern)

Mid Century Glass Design in Scandinavia

Even if they never used a particularly bright colour palette like the Italians, also Scandinavian designers experimented with new and original colour mixes, using basic pigments and different additives.

Sven Palmqvist, for example, was inspired by the Byzantine mosaics while designing the Ravenna glass series.
The designers Tapio Wirkkala and Timo Sarpaneva won international prizes and contributed to the success of the brand Iittala, creating modern and elegant products.

(Sven Palmqvist – Ravenna series glass – found here)

(Sven Palmqvist vases – found here)

(Tapio Wirkkala vases – found here)

Wirkkala designed a range of products based on jagged ice blocks, lichen vessels and mushroom shapes while the Tapio series captured air’s lightness and transparency trapping a bubble within each dense stem.

Sarpaneva’s work was more eclectic, going from functionality to luxury.
Specially during the 50s, he adopted a sculptural approach with his i-Glass series. The colours he used -smoky with a subtle metallic tint- inspired many designers and created one of the most recognisable mid century colour palette.

SEE MORE
[one_third]


Pogledajte video: AZƏRBAYCANDA DƏHŞƏT: YAŞADIĞI EVDƏ ƏRİNƏ QONŞUSU İLƏ XƏYANƏT ETDİ