Obnova Blagovijesti Fra Angelico u muzeju Prado

Obnova Blagovijesti Fra Angelico u muzeju Prado


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Glavni cilj restauracija Blagovijesti Fra Angelico, Realizirao Almudena Sanchez u Radionica restauracije muzeja Prado koja je član Zaštitnika Iberdrola Spain Foundation, bila je oporavak bogatih i jarkih boja i intenzivnog svjetla koje okružuje scenuKarakteristični elementi ove slike i svih djela ovog velikog umjetnika, koji su vremenom bili zastrti pod slojevima prljavštine i zagađenja nakupljenih na površini.

Podjednako su potrebne, s jedne strane, čišćenje sivog sloja prljavštine koji je potamnio površinu, a s druge strane uklanjanje prefarbanih ulja iz drevnih intervencija, koncentriranih na spoj dva od četiri drvena panela koji čine potporu slike kako bi se sakrio prijelom.

U prošlosti rad je imao strukturnih problema kada su odvojena druga i treća ploča, poklapajući se s likom anđela, koji je bio podijeljen na dva dijela. Nestabilnost koju je prouzrokovala u slikovnom sloju uzrokovala je gubitke duž linije spoja dvaju panela.

To je dovelo do raznih intervencija na restauraciji, o kojima imamo samo dokumentarne dokaze o posljednjoj, izradio u muzeju Prado Jerónimo Seisdedos između 1943. i 1944.

Svrha ovih restauracija bila je sanirati štetu i osigurati očuvanje djelaMeđutim, u nekima od starijih, uz obnavljanje gubitaka koji su se dogodili s obje strane spomenutog spoja, prekrivene su i velike površine originalne boje, Ovi dodiri uglavnom utječu na lik anđela i djevičanski plašt lapis lazuli..

Ove se ponovne boje s vremenom degradiraju, postajući mrlje na površini to je promijenilo sliku djela i spriječilo razumijevanje originalne kompozicije umjetnika.

Prebojavanja primijenjena na cijelu pukotinu, ostavili su čitave elemente kompozicije skrivene. S gornjeg ruba djela pokrivali su veći dio arhitekture, a na anđelu su promijenili oblik krila, ruke i ružičaste halje, nastavljajući do donjeg ruba slike.

Vrijedno je istaknuti staru intervenciju koja je pokrivala prednje krilo anđela, koje je skrivalo svoj izvorni oblik i radikalno je transformisao, stvarajući očitu asimetriju sa svojim partnerom.

Dok je stražnje krilo bilo zakrivljeno, onaj u prvom mandatu izgledao je ravno i vijugavo, prateći vertikalni oblik gubitka zlata koji je prouzrokovao lom ploča.

Uklanjanjem preboja krila otkriveni su originalni zlatni elementi koji su pružali potrebne informacije za njihovu restituciju. Prvo, pojavila se čestica zlata koja je označavala početnu točku krila od njegove baze, a drugo, kako je uklanjanje prefarbavanja napredovalo, pojavljivao se izvorni urez na zlatu koji je tačno pokazivao krivulju krila koju je dizajnirao Fra Anđeoski.

Oporavak crteža izvornog krila Arhanđela Gabrijela predstavlja jedan od najvažnijih trenutaka cijelog procesa restauracije, zbog velike istaknutosti ove figure na sceni i situacije ovog oporavljenog elementa u središtu kompozicije.

Nove metode čišćenja za restauracija Blagovijesti Fra Angelico

Uspjeh procesa čišćenja i uklanjanja bojanja postignut je zahvaljujući tehničke i ljudske resurse koje nudi muzej Prado.

Dostupnost novih metoda čišćenja, proizvod najnovijih istraživanja na polju restauracije, omogućila je obavljanje čišćenja potrebnog za rad uz potpunu garanciju za farbanje. Uklanjanje gustog sloja onečišćenja koji se intenzivno prianja na površinu postignuto je upotrebom silikonskog gela, koji djeluje kao nosač vodenog medija, štiteći boju, istovremeno dopuštajući da djeluje na sloj nečistoće, uklanjajući je do potpunog uklanjanja. .

S druge strane, spomenute preboje, vrlo stare i izrađene u ulju, su zahtijevali polaganu i produženu akciju, s kojim je postupno eliminiran do potpunog oporavka izvorne slike.

Uz čišćenje, Djelo Fra Angelico-a povratilo je svoju izvornu sjajnost, do sada praktično nepoznat. Svjetlo kojim stvara i modulira volumen svakog elementa kompozicije. Gotovo natprirodno svjetlo koje preplavljuje trem sjajem ne proizvodeći sjene, za razliku od prostorije u pozadini koju prirodno osvjetljava svjetlost koja ulazi kroz prozor i odbija se od zida.

Uklanjanje sive koprene je takođe otkrilo dragocjenost velemajstorske tehnike i divne boje lapis lazulija, crvenog laka ili malahit zelene.

Sljedeće faze restauracije sastojale su se od lijepljenja rasjeda u boji kako bi se izravnale na površinu i njihove hromatske reintegracije, prvo akvarelom, a na kraju pigmentima laka.

Ovaj postupak je zahtijevao veliku pedantnost u njegovom izvođenju s obzirom na tehnička karakteristika Fra Angelico, napravljen s velikom suptilnošću i preciznošću, tipično za umjetnika minijaturista koji je bio na početku svoje karijere.

Dobra konzervacija ove slike omogućila je da su vrlo krhki elementi kompozicije preživjeli do danas, rađeni četkom s vrlo malo dlačica i sa gotovo bilo kakvim slikovnim materijalom, poput trepavica Djevice ili anđela, brade Adama ili Sićušna slova knjige počivaju na djevičanskom plaštu lapis lazuli.

Preko NdP-a Muzej Prado


Video: Fra Angelico blue pigment extraction