Mikhail Cheremnykh

Mikhail Cheremnykh



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Mikhail Cheremnykh rođen je u Tomsku 18. oktobra 1890. Diplomirao je 1916. na Moskovskoj školi za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu. Pristalica boljševičke revolucije postao je dobavljač komunističke propagande.

Novinski strip o Lenjinu u novembru 1918. Viktor Deni pretvorio je u prvi plakat zasnovan na boljševičkom vođi, Drug Lenjin čisti Zemlju od ološa (Novembar, 1920). Victoria Bonnell, autorica Ikonografija moći: sovjetski politički plakati za vrijeme Lenjina i Staljina (1999) ističe: "Deni poster prikazuje Lenjina kako stoji na kugli zemaljskoj, meteći velikom metlom. On se nadvija nad svojim neprijateljima (carem, svećenikom i kapitalistom) koji su zamišljeni kao male satirične figure koje skaču kako bi pobjegle s metle."

Jedan od osnivača pokreta socijalističkog stvaralaštva stvarao je plakate u znak podrške Josifu Staljinu, poput Seljanki, Idi u kolektivne farme! (1930), Čestitamo (1930) i da je nož mogao pasti s ove kandže (1938). Dobitnik je Državne nagrade SSSR -a 1942.

Mihail Čeremnih je umro u Moskvi 7. avgusta 1962.

Mikhail Cheremnykh. Narodni umjetnik Ruske Federacije. Aktivni član Akademije likovnih umjetnosti SSSR -a, dobitnik Državne nagrade SSSR -a, takođe je odlikovan "Značkom časti" i drugim medaljama. 1916. završio je Moskovsku školu za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu. Osnivač sovjetske satirične grafičke umjetnosti i dizajna plakata ... Od 1922. nadalje doprinosi mnogim satiričnim časopisima; aktivan je i kao slikar ulja, grafičar, scenograf i ilustrator knjiga.

Godine 1920. svjedočili smo značajnim promjenama u stilu vizuelne propagande ... U ovoj atmosferi brzih promjena u političkoj umjetnosti, Viktor Deni je dizajnirao prvi značajni politički plakat s Lenjinom. Izdano u novembru 1920. Drug Lenjin čisti Zemlju od ološa, predstavio je razrađeniju verziju novinskog crteža Mihaila Čeremskih iz novembra 1918. godine. Na plakatu Deni prikazan je Lenjin kako stoji na kugli zemaljskoj, meteći velikom metlom. On se nadvija nad svojim neprijateljima (carem, svećenikom i kapitalistom) koji su zamišljeni kao male satirične figure koje skaču kako bi pobjegle iz metle.

Boljševici su za vrijeme građanskog rata opremili i mobilizirali agitacijsko -propagandne vozove, šaljući ih u sve dijelove Rusije da obavijeste stanovništvo o tekućim borbama u odbrani revolucije i pomognu u organizaciji predavanja, sastanaka i rasprava o značenju novih radnika država.

Prvi voz nazvan po Lenjinu, krenuo je u saobraćaj 13. avgusta 1918. Ubrzo su uslijedili i drugi, koji su nosili naslove poput "Oktobarske revolucije", "Crvenog istoka", "Sovjetskog Kavkaza" i "Crvenog kozaka". Vagoni su bili slavno ukrašeni slikama, grafičkim ili satiričnim, na teme koje odražavaju imena vlakova i mjesta na koja su se uputili.

Za mase je propaganda morala biti jednostavna, kategorična, direktna. U kratkom roku svi oblici štampanja - knjige, novine, pamfleti i posteri - bili su u rukama Državne korporacije za publicitet, koja je kontrolirala ne samo izdavačku djelatnost, već i štamparsku mašinu i nabavku papira. Imao je odjel za cenzuru koji je pregledao sve rukopise knjiga, filmske scenarije, crteže, muziku, pa čak i karte. Dana 12. novembra 1920. godine osnovan je Glavni republički odbor za političko obrazovanje čiji su ogranci priključeni političkoj podjeli svakog kraja, okruga, grada i sela.

Krvava nedjelja (komentar na odgovor)

Ruska revolucija 1905. (Odgovor na komentar)

Rusija i Prvi svjetski rat (Odgovor na komentar)

Život i smrt Rasputina (komentar na odgovor)

Abdikacija cara Nikolaja II (komentar na odgovor)

Privremena vlada (Komentar odgovora)

Kornilovljeva buna (komentar na odgovor)

Boljševici (Komentar odgovora)

Boljševička revolucija (komentar na odgovor)

Aktivnosti u učionici po predmetima


1921-1924

Treća ili komunistička internacionala (obično skraćeno Kominterna) osnovana je u Moskvi marta 1919. godine usred proglašenja kraja svjetskog kapitalističkog poretka i nadolazećeg trijumfa revolucionarnog proletarijata. Taj optimizam je još uvijek bio očit na Drugom kongresu u julu-augustu 1920. godine, kada je G. E. Zinoviev, predsjednik Izvršnog odbora Kominterne, predstavio dvadeset i jedan "uvjet" za članstvo i učešće u Kominterni. Ove uslove, po uzoru na boljševičku praksu “demokratskog centralizma” i nepokolebljivo neprijateljstvo prema socijalističkim partijama povezanim sa gotovo izumrlom Drugom internacionalom, delegati su u velikoj većini odobrili.

Lijevo: Svjetska revolucija u tri kolone (1919) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Internacionalna pjesma (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Međutim, do sastanka Trećeg kongresa u junu-julu 1921, revolucionarna plima u Evropi se povukla i boljševici su započeli svoju novu ekonomsku politiku. Kongres je odobrio teze koje se tiču ​​metoda rada među ženama i osnivanja Crvene internacionale sindikata (Profintern), možda prešutnog priznanja da će put do revolucije biti dugotrajniji nego što se prvotno očekivalo. U decembru je Izvršni komitet izdao teze u kojima se poziva na „ujedinjeni front“ proletarijata koji dopušta ograničenu saradnju s drugim socijalističkim partijama i sindikatima, ali upozorava na kapitulaciju pred „centrističkom i polucentrističkom ideologijom“.

Ruskim radnicima u Americi (1918) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Kominterna je održala još četiri kongresa, od kojih je zadnji 1935. usvojio strategiju Narodnog fronta o izgradnji koalicije sa svim „progresivnim snagama“ protiv fašizma. Nekada svjetionik komunistima u cijelom svijetu, Kominterna je podlegla podređenosti diktatu Sovjetske komunističke partije i određivanju sovjetskih državnih interesa, povremenim čistkama drugih komunističkih partija, međusobnom otkazivanju i hapšenju 1937., te raspuštanju 1943. godine.

Oduzimanje crkvenog zlata

Lijevo: Crkveno zlato (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Pauk gladi davi ruske seljake (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Od kada je novi patrijarh Tihon 1918. anatemisao boljševike, odnosi crkve i države bili su osjetljivi. Period NEP -a, koji je inače bio umjeren u državnoj politici, zaoštrio je državne napade na crkvu. Čeka je izvršila pritisak na sveštenstvo, a Lenjin i njegove kolege osmislili su trostruki plan za podrivanje crkvene vlasti. Plan je uključivao pokušaje cijepanja crkve iznutra, što je dovelo do stvaranja Žive crkve novim razmišljanjem mladog svećenstva napadima na vjeru nacionalnih manjina, posebno muslimanske, i shemu za oduzimanje ogromnog bogatstva Pravoslavne crkve.

Lijevo: Poglavlje pokriveno draguljima oduzeto ruskom pravoslavnom sveštenstvu, Moskva (1921) / From Religija u Sovjetskom Savezu: Arhivski čitač, autora Felix Corley
Desno: Crkveno zlato (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Ovaj posljednji cilj inspirisao je brutalno ciničnu šemu koju su izradili boljševici u vezi s užasnom glađu 1921-1922. Potreba za otkupom žita u inostranstvu primorala je vlasti da prikupe i zaplijene svo zlato i stranu valutu. Lenjin je predložio da se ovo okrene protiv crkve, zahtijevajući da crkva preda bogatu zbirku dragulja i plemenitih metala predstavljenih njenim svečanim oruđem, a okrivljujući crkvu za izgladnjivanje kada to nije učinila. Boljševici su zasigurno nosili daleko veću krivicu od crkve, ipak je kampanja bila efikasna, ocrtavajući crkvu kao neracionalnu organizaciju koja se malo brine za svoje stado, i dozvolila vlastima da pokrenu potpuni napad na crkvenu imovinu. Dana 23. februara 1922. godine, VTsIK je izdao dekret kojim se crkvi naređuje da preda predmete koji sadrže dragulje i druge dragocjenosti koje se mogu zamijeniti za čvrstu valutu za kupovinu hrane u inostranstvu. Suočeni s optužbama za neosetljivost prema patnjama žrtava gladi, neki pravoslavni sveštenici su se pridržavali dekreta, ali su se drugi, uključujući patrijarha Tihona, opirali. Uslijedilo je pljačkanje crkava, suđenja i pogubljenja svećenika, bez obzira na demonstracije protiv takvih mjera. Do jula 1922. država je crkvi oduzela ogromne zalihe dragocjenih predmeta.

Lijevo: Pristupi smrti (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Građani! Morate dati hranu, građani! / Hoover Baza podataka političkih plakata

Kampanja za crkveno zlato radikalizirala je crkveno-državne odnose na način koji se nije mogao poništiti dvadeset godina, prisiljavajući čak i umjerene da biraju stranu. Petrogradski mitropolit Veniamin u početku se zalagao za korištenje crkvenih dragocjenosti za pomoć izgladnjelom stanovništvu, ali pod strogom crkvenom kontrolom. Nakon što je bio sklon pomirenju sa državom, oduzimanje imovine i stvaranje žive crkve doveli su ga do protivljenja. Uhapšen je u maju 1922. i pogubljen u avgustu nakon 1991. godine, bio je među prvim hijerarhima iz sovjetskog doba kanoniziranim.

Smrt pesnika

Blok na smrtnoj postelji, Iurii Annenkov (1921) / Inter-Language Literary Associates, New York

7. avgusta 1921. u gradu Sankt Peterburgu (od 1914. u Petrogradu) veliki pjesnik Aleksandar Blok umro je od kombinacije bolesti koje su možda uključivale sifilis, ali su zasigurno uključivale iscrpljenost i mučninu. Njegova sahrana privukla je gomilu žalosnih, za koje je njegov odlazak značio smrt tradicije. Blok je revolucije 1917. godine pozdravio kao izlive narodne volje i vjerovao je da je njegova dužnost intelektualca da izrazi ukorijenjena osjećanja ljudi. Dve decenije ranije, on je dao reči za čežnje i strepnje inteligencije. Naivni idealizam stihova o lijepoj dami (1904), razigrano ruganje Balagančiku (1906) zloslutna proročanstva ciklusa odmazde (1910-1921), sve je dovelo do dvije poznate Blokove pjesme iz 1918. o revoluciji, Skiti, koje su doživjele revoluciju kao talas čišćenja varvarstva i Dvanaestorica, u kojima revolucionarni haos rađa mesijanskog vođu.

Anna Akhmatova, Natan Altman (1914) / Wikimedia Commons

Sin profesora i pravnika, sa oba roditelja koji gaje umjetnička interesovanja zet velikog hemičara Mendeljejeva, prijatelja Andreja Belyija (autora Peterburga, prvog velikog modernističkog romana), Blok je inspirisao jednu generaciju da svijet shvati kroz umjetnički izraz . Kad je on umro, umro je i Sankt Peterburg, nekad prijestonica, sada drugi grad koji je kliznuo u decenije namjernog zanemarivanja. Magistralne avenije, poput Nevskog prospekta, sada su nosile revolucionarna imena, njegovi prostrani stanovi i široki trotoari bili su začepljeni novopridošlicama, čiji je gips napukao i okrhnuo. Kako je Blok vidljivo izblijedio iz života, tako je i njegov grad izblijedio, zajedno sa elegantnom tradicijom svojih elita. Njegovi najvredniji nasljednici bili su možda veliki pjesnici Anna Akhmatova i Osip Mandelshtam, čiji je stih odbacio Blokov filmski misticizam za utemeljeni svijet stvari, ali čiji su životi potvrdili njegov primjer časti i hrabrosti.

Pesnik Aleksandar Blok, fotografija Mihaila Nappelbauma (1921) / Od Pioniri sovjetske fotografije, Grigorija Čudakova i Olge Suslove

Smjena generacija obećana Oktobarskom revolucijom konačno se dogodila 1921. godine, kada su stariji pjesnici napustili scenu, a došli novi. Konstantin Balmont, inspiracija za dvije generacije pjesničkih simbolista, emigrirao je u Francusku. Marina Cvetajeva izdala je zbirku poezije Versty i dobila je vijest da je njen davno izgubljeni suprug živ u Berlinu. Dolazećeg maja napustila je Rusiju radi skoro dvadeset godina umjetničkog postignuća i lične bijede u Parizu. Nikolaj Gumilev, nekad suprug Ane Akhmatove, i organizacijski vođa akmeističkog pokreta, ustrijeljen je zbog navodnih kontrarevolucionarnih aktivnosti. Ovi pjesnici bili su duhovno i politički strani boljševicima, ali su i stari ljevičari pobjegli iz revolucionarne Rusije. Maksim Gorki, Lenjinov prijatelj i budući rodonačelnik socijalističkog realizma, napustio je Rusiju na deceniju boravka u Evropi, a Evgenii Zamiatin je napisao svoj proročanski esej "Bojim se", upozoravajući na savez književnosti i države. Znakovi za budućnost bili su različiti. U oktobru 1920. godine došlo je do skromnog rođenja VAPP-a (Sverusko udruženje proleterskih pisaca), koje će krajem 1920-ih poticati Kulturnu revoluciju, ali je u decembru radikalna proleterska kulturna organizacija Proletkult ugašena. Užasna Čeka završavala je svoj život 1921. godine, ali je početkom 1922. godine rođena OGPU, nova i strukturiranija policija državne sigurnosti koja je s vremenom mogla efikasnije intervenirati u književni život.

Lijevo: Aleksandr Blok, Konstantin Somov (1907.) / Od Doba revolucije: ruska književnost i kultura dvadesetog veka, Gregory Freidin
Desno: Evgenii Zamiatin, Borisa Kustodieva (1923) / From Doba revolucije: ruska književnost i kultura XX veka, Gregory Freidin

Sovjetska književnost nastajala je 1921. godine. Dmitrii Furmanov, komesar Crvene armije tokom građanskog rata, objavio je Red Landing Force, a za dvije godine objavio je svoj klasični roman Chapaev. Te godine osnovano je Bratstvo Serapion, koje je sklonilo talentirane pisce koji nisu bili u potpunosti povezani s boljševicima: među njima i veliki humorist Mihail Zoščenko, Aleksej Tolstoj, Marijeta Šaginijan, Leonid Leonov. Pridružili su se „Drugovima putnicima“ (poput „Trochikovog: izraz Trockog za nesocijaliste koji su voljni angažirati sovjetsku stvarnost“), poput Iuriija Oleshe, Vsevoloda Ivanova i Isaka Babela, koji su našli otiske u novom debelom časopisu Red Virgin Soil (Krasnaia nov '), osnovanom sa Lenjinovo odobrenje starog boljševika Aleksandra Voronskog i posvećeno najboljoj prozi i poeziji, i ne nameće nikakve političke testove osim opšte simpatije prema Revoluciji.

Kampanja za elektrifikaciju

Elektrifikacija cijele zemlje, Gustav Klucis (1920) / From Izgradnja kolektiva: Sovjetski grafički dizajn, 1917-1937, autorke Leah Dickerman

7. februara 1920. godine, Sveruski centralni izvršni komitet Sovjeta najavio je formiranje Državne komisije za elektrifikaciju (GOELRO) pod predsjedanjem boljševičkog inženjera elektrotehnike, Gleba Kržižanovskog. Zadatak komisije bio je izraditi opći plan za elektrifikaciju zemlje izgradnjom mreže regionalnih elektrana. Deset mjeseci kasnije, GOELRO je predstavio svoj plan, dokument od više od petsto stranica, Osmom kongresu Sovjeta u Moskvi.

Lijevo: Lenjin i Volkhvostroj, Shass-Kobolev (1925) / Moskva: Sovetskii Khudozhnik
Desno: Sovjetski i elektrifikacija (1921) / Wikimedia Commons

Plan, predviđajući potražnju do 1930. godine, predstavljao je prvi pokušaj uspostavljanja „jedinstvenog plana državne ekonomije“, pa se stoga može smatrati pretečom petogodišnjih planova za vrijeme Staljina. Za Lenjina, koji je značajan dio svog izvještaja o radu Vijeća narodnih komesara posvetio GOELRO -ovom planu, elektrifikacija je bila "drugi program naše stranke". Bilo je ključno transformirati Rusiju iz „male seljačke baze u industrijsku bazu velikih razmjera“, i doslovno bi donijelo „prosvjetljenje“ masama. Tako je, kako je intonirao, "komunizam sovjetska vlast plus elektrifikacija cijele zemlje." Ovaj slogan često se ponavljao nakon toga i na kraju se pojavio na ogromnom natpisu na obali rijeke Moskve nasuprot Kremlja.

Lijevo: Il ’ich ’s Little Lamp, Fotografija Arkadii Shaikhet (1925) / From Pioniri sovjetske fotografije, Grigorija Čudakova i Olge Suslove
Desno: Volkhvostroi, Fotografija S. Ivanov (1926) / Moskva: Iskusstvo

GOELRO -ov plan, koji je sprovela Glavna elektrotehnička uprava (Glavelektro) u okviru Vrhovnog vijeća nacionalne ekonomije, prožet je utopijskom vizijom tehnološki naprednog društva, prepunog produktivnosti i obasjanog sjajem. "Moramo otrgnuti božje gromove", napisao je Vladimir Maiakovskii u Mystery-Bouffe (1920-21). "Uzmi ih/Možemo upotrijebiti sve te volte/za elektrifikaciju."

Glad 1921-1922

Lijevo: Drugovi! Građani! Deveti kongres sovjeta poziva sve u borbu s glađu i#8230donirajte novac!, Mihaila Čeremskih (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Od Amerike do gladovanja Rusije (1922) / Wikimedia Commons

Nestašica hrane bila je kritičan izvor društvenih nemira i političke nestabilnosti tokom prve godine sovjetske vlasti. Tokom građanskog rata, napori sovjetske vlade da nabavi dovoljno hrane za podršku Crvenoj armiji i gradskom stanovništvu poprimili su ogromne razmjere. Odredi za hranu koji su slati iz gradova bili su redovna karakteristika „prehrambene diktature“ koja je nametnuta seljaštvu. Čak i nakon završetka građanskog rata, rekvizicija žita i drugih zaliha hrane izazvala je nasilne sukobe između sovjetskih vlasti i seljačkih proizvođača. Jedna od posljedica ovih susreta bilo je smanjenje zasijanih površina što je ostavilo malo prostora za neuspjehe usjeva. Situacija je bila "zrela" za glad. Nova ekonomska politika, koja je seljacima dozvolila da prodaju svoje viškove nakon što su izmirili poreske obaveze, bio je hrabar pokušaj države da prekine krug nasilja koji je obilježio njene odnose sa seljaštvom. No, tek što je uveden u proljeće 1921. godine, cijeli je sliv Volge bio pogođen razarajućim nedostatkom usjeva, zapravo drugim u isto toliko godina.

Lijevo: Vojnici koji istovaruju vagone, Alekseevich Vladimirov (1922) / Digitalno spremište Univerziteta Brown
Desno: Od Amerike do gladovanja Rusije (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Glad koja je nastala pogodila je najmanje dvadeset miliona ljudi, od kojih je jedan i četvrt miliona prešao iz pogođene regije u druge dijelove zemlje. U julu 1921. godine sovjetska vlada dala je ovlaštenje lokalnim vlastima da izuzmu od plaćanja poreza u naravi seljake koji pate od neuspjeha usjeva. Glad je prisilila boljševike da ponovo uspostave veze sa kapitalističkim narodima na zapadu, iz kojih je pristigla pomoć u hrani. On je imenovao Sveruski komitet za pomoć gladnima, koji se sastojao od istaknutih intelektualaca, uključujući Maksima Gorkog. Gorkijev apel za inozemnu pomoć urodio je plodom u sporazumu koji su zaključili sovjetska vlada i američka uprava za pomoć, a koji je vodio Herbert Hoover.U sljedeće dvije godine, ARA je isporučila hranu i medicinsku pomoć za prijavljenih deset miliona ljudi. Ipak, procijenjeno je da je pet miliona ljudi umrlo od gladi, podlegavši ​​izbijanju kolere i tifusa koji su se pokazali oslabljenim zbog oslabljenog otpora.

Beskućnička djeca

Lijevo: dječak beskućnik s opuškom (1920) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku
Desno: Prosjačko seosko dijete (1920.) / Od Lica nacije: uspon i pad Sovjetskog Saveza, autora Dmitrii Baltermants

Izraz "besprizornye", doslovno preveden kao "bez nadzora" ili "zanemarena", ali općenito shvaćen kao beskućnička djeca, odnosi se na masovnu pojavu uzrokovanu ratom, revolucijom i građanskim ratom. Nije jasno koliko je to bio veliki fenomen, jer su tačni podaci o mnogim društvenim fenomenima i sami bili jedna od žrtava ranih godina sovjetske vlasti, a bezbroj napuštene djece uspjelo je izbjeći pokušaje da ih se precizno prebroji. Procjenjuje se da je do 1921. godine u cijeloj Sovjetskoj Rusiji bilo oko 4,5 miliona besprizornih. Narodni komesarijat prosvjetiteljstva, koji je preuzeo odgovornost za rehabilitaciju djece ulice, 1922. godine odredio je njihov broj na pet miliona samo za Rusku Republiku. Drugi izvori navode veće procjene od sedam do 7,5 miliona do kraja gladi koja je zahvatila mnoge centralne ruske provincije 1921-22.

Lijevo: Ostavite svi, mi smo poginuli (1920 -ih) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Prijatelji djece u borbi protiv besanosti (1926) / Ruska starina

Nije iznenađujuće da je velika većina besprizornih iz radničke ili seljačke porodice. Mnoge takve porodice raspale su se pod kumulativnim utjecajem borbe, bijega, gladi i bolesti. Djeca su se našla bez krova nad glavom zbog nesposobnosti ili smrti svojih roditelja, ili zato što su ih roditelji odbacili nesposobni da ih izdržavaju. Dok je postojala tradicija da rodbina ili komšije primaju i usvajaju napuštenu djecu, opći pad životnog standarda umanjivao je njihovu nemogućnost. Djeca beskućnici mogla su djelovati patetično i bespomoćno, kao što je nesumnjivo bilo mnogo njih. Napuštena djeca formirala su bande, lutala ulicama i uličicama u potrazi za opskrbom ili zadovoljstvom, bavila se pljačkom, prostitucijom i kockanjem, stvarala vlastite argote, jahala na tračnicama i bavila se drugim klasičnim zabavama kriminalnog podzemlja. Oni su, dakle, bili i žrtve i žrtve, plijen i grabežljivci, za žaljenje i strah.

Lijevo: Popis djece bez krova nad glavom (1926) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku
Desno: Dva dječaka beskućnika koji se drže jedan za drugog (1922) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku

Što je sovjetska država učinila s širenjem besprizornih? U početku su odgovornost za postupanje sa napuštenom djecom dijelili Komesarijat za zdravstvo (Narkomzdrav), Komesarijat za socijalnu zaštitu i Komesarijat za prosvjetu (Narkompros). Kroz građanski rat, bezbroj komisija, odjeljenja i pododjeljenja ovih komesarijata funkcioniralo je za pružanje hrane, medicinsku pomoć, smještaj, obrazovanje i stručno osposobljavanje. Pomoć su pružili i američki Crveni križ i druge strane ili međunarodne agencije za uklanjanje gladi. Do ranih 1920 -ih, Narkompros je razvio tri faze institucija, one koje su odgovorne za uklanjanje djece s ulice, one koje ih promatraju i procjenjuju te one posvećene rehabilitaciji. Najčešće mjesto za rehabilitaciju bio je dječji dom (detdom). Ruska republika je sadržavala više od šest hiljada u razdoblju 1921-22, otprilike 2800 do 1925. i manje od dvije hiljade do 1928. Broj djece smještene u ruskoj republici iznosio je 125.000 1919., 400.000 1920. i 540.000 1921. i 1922. godine, nakon koji je odbio, dostigavši ​​129.000 do kraja decenije. Objekti su često bili privremeni, zalihe su bile kratke, a, posebno na vrhuncu gladi, smrtnost je bila izuzetno velika.

Lijevo: 6,000,000 djece koje ne opslužuju škole, Rudolf Frents (1923) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Djeca bez krova nad spavanjem (1922) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku

Radne komune, neke pod upravom Narkomprosa, a druge OGPU -a, sastojale su se od druge institucije koja je nastojala rehabilitirati besprizornye. Najpoznatija od svih njih je Radna komuna OGPU -a Dzerzhinskii, osnovana u blizini Harkova 1927. godine, a kojom je upravljao Anton Makarenko. Makarenkovo ​​nametanje stroge discipline i regimentiranja kritizirali su mnogi, ali je proslavljeno i u filmu Put do života iz 1931. godine. Krajem 1920 -ih pretpostavljalo se da će se broj besprizornih nastaviti smanjivati ​​i da uskoro u Sovjetskom Savezu neće biti niti jednog napuštenog djeteta. Zaista, do premijere Road to Life 1931. godine, popraćene su izjavama da je problem uvelike, ako ne i potpuno historijski. Ipak, zahvaljujući kolektivizaciji i raskrinkavanju, dogodio se novi ciklus siromaštva, gladi, bolesti i napuštanja djece. Ovoga puta, međutim, država je bila daleko manje voljna objaviti postojanje djece koja lutaju selom i gradovima. Također se oštrije bavio njima, skidajući naglasak na njihovu viktimizaciju i rehabilitaciju i pribjegavajući pritvoru.

Kronštatski ustanak

Crveni vojnici ulaze u Kronštat (1921) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku

Mornarička baza Kronstadt nalazi se na otoku Kotlin blizu ušća Finskog zaljeva. Petar Veliki je 1703. godine zauzeo ostrvo od Šveđana i izgradio ga u pomorsku tvrđavu kako bi zaštitio svoju novu prijestolnicu. Koncentracija teške oružarnice i mornara na malom otoku učinila ga je bedemom od invazije stranaca, ali i kutijom zapeći u vrijeme unutrašnjih nemira. Tokom olujnih godina 1905-1906, na Kronštatu je izbilo nekoliko pobuna. Mornari su bili važni saveznici boljševicima nakon Februarske revolucije (1917.), kada se Kronštatski sovjet suprotstavio privremenoj vladi, proglasio „Republiku Kronštat“ i učestvovao u pobuni u julu 1917. godine. Čuvena krstarica Aurora, koja je bombardovala Zimski dvor 25. oktobra 1917. godine sa svojim čuvenim pucnjem koji se čuo po cijelom svijetu, pripadala je Baltičkoj floti sa sjedištem u Kronštatu.

Kronštat (1921) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku

Za boljševike je to bio grub šok kada su crveni mornari iz Kronštata krenuli u otvorenu pobunu u martu 1921. Mornari su sebe smatrali lojalnima sovjetskoj stvari, ako ne i komunističkim vladarima. Te oštre zime Kronštat je, poput većine drugih gradova u Rusiji, bio gladan i nezadovoljan. Ljutnju na materijalnu uskraćenost dodatno je uvećao autoritarni režim koji su boljševici gradili, a koji je izgleda kršio duh revolucije koju su pomogli mornari. Narodni nemiri konačno su prerasli u štrajkove, što je dovelo do nereda, blokada, hapšenja. Konačno, 26. februara, lokalne komunističke vlasti proglasile su vanredno stanje. Uzorak oštrog protesta i odgovora odavde je brzo eskalirao u stanje pobune.

Pobuna je bila usredsređena na dva bojna broda sa revolucionarnim pedigreima, Petropavlovsk i Sevastopolj, koji su bili zamrznuti u ledu kronštatske luke. Delegacija na čelu sa Stepanom Petrichenkom, glavnim službenikom Petropavlovska, sastavila je set od petnaest zahtjeva koje je 28. februara podnijela Kronštatskom sovjetu. Oni su uključivali takva tradicionalna demokratska prava kao što su sloboda okupljanja i govor, egalitarne mjere, kao što su jednaki obroci za sve radni ljudi i prestanak boljševičkog monopola na vlast. Mornari su također zahtijevali okončanje stroge ekonomske kontrole ratnog komunizma. Kronštatski sovjet, kojim upravljaju lojalni boljševici, sazvao je javni sastanak za 1. mart kao odgovor na zahtjeve pobunjenika. Prisustvovalo je više od 16.000 ljudi, uključujući Mihaila Kalinina, koji je uzvikivan s platforme kada je pokušao govoriti. Skupština je jednoglasno usvojila rezolucije i izabrala Revolucionarni odbor kojim je predsjedavao Petričenko. Kad su sljedećeg dana Pavel Vasiliev (predsjednik Kronštatskog sovjeta) i Nikolai Kuzmin (politički komesar Baltičke flote) zaprijetili komitetu odmazdom, uhapšeni su i zatvoreni. Odredi mornara uspostavili su kontrolu nad Kronštatom, pod sloganom Sva vlast Sovjetima, a ne strankama.

Napad preko leda (1921) / Ruska državna arhiva filma i fotografija u Krasnogorsku

Nezadovoljstvo je preraslo u potpunu pobunu. Kad se Kalinin javio Lenjinu i Zinovjevu, njihov odgovor je bio da izoliraju ostrvo, narede zamračenje štampe i organiziraju posebne pošiljke odjeće, obuće i mesa u Petrograd. U ultimatumu objavljenom 5. marta, ustanike su označili kao marionete Bijele armije. Lev Trocki poslan je u Petrograd da organizira oružani odgovor. Okupio je što više lojalnih trupa pod komandom Mihaila Tuhačevskog, a 7. marta započelo je bombardovanje ostrva velikim oružjem Petrograda. U narednih deset dana na tvrđavu su izvedena tri krvava napada. Trupe koje su marširale po ledu bile su poklane, ali su postepeno iscrpljivale snagu i zalihe pobunjenika. Iako su vladine snage izgubile stotine mrtvih i hiljade ranjenih, brojile su oko 45.000 vojnika do 16. marta, kada je pokrenut posljednji napad. Ogrnute bijelim snježnim ogrtačima i podržane od stotina volonterskih delegata sa Desetog partijskog kongresa koji je tada nastavio u Moskvi, trupe su noću napale iz tri smjera i prisilile se na ulazak u grad. Došlo je do žestokih borbi u cijelom gradu, a do 18. marta pobuna je ugušena. Mnogi pobunjenici pobjegli su preko leda u Finsku, mnogi su poginuli u borbama, a mnogi koji su preživjeli pogubljeni su ili poslani u logore.

Kronštatska kartica je ovjerena!, Vladimir Kozlinskii / From Izgradnja kolektiva: Sovjetski grafički dizajn, 1917-1937, autorke Leah Dickerman

Kratkotrajni ustanak imao je dubok, ali ambivalentan utjecaj na sovjetsku vlast. Dok je to još bilo u toku, vlada je najavila ukidanje rekvizicija žita, zamijenivši ih porezom u naturi. Općenito se pretpostavlja da je pobuna inspirisala Lenjina i režim da objave novu ekonomsku politiku, koja je odgovorila na neke zahtjeve Kronštata. Liberalizacija ekonomije nije praćena liberalizacijom u političkoj sferi. Deseti kongres je ocijenio da je Radnička opozicija osuđena i naređena da se raziđe u potezu koji mnogi smatraju pretečom Staljinove diktature. Ruski anarhisti i njihovi zapadni saveznici, poput Amerikanca Aleksandra Berkmana, ispravno su vidjeli reakciju stranke kao odlučujući trenutak u svojoj istoriji, iako nisu bili potpuno opravdani smatrali pobunu dijelom svoje tradicije.

Militarizacija rada

Lijevo: Naši vojnici štitit će naše radnike, autora V.U.K. (1918-1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Dajte prijedlog! (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Uspjeh koji je Crvena armija postigla na vojnom frontu tokom građanskog rata i kontinuirani raspad ekonomije potaknuli su interes za primjenu vojnog modela na organizaciju rada, pa su Leva Trockog, kao ratnog komesara, katapultirali u prve redove zalažući se za njegovu implementaciju. Militarizacija rada uključivala je dva glavna procesa: pretvaranje vojnih jedinica u radne vojske i „mobilizaciju“ industrijskih radnika za izvršavanje određenih zadataka pod kvazi-vojnim nadzorom.

Lijevo: Član sam sindikata, autora Aleksandra Rodchenko (1925) / From Izgradnja kolektiva: Sovjetski grafički dizajn, 1917-1937, autorke Leah Dickerman
Desno: Antanta-haos na buržoaskom zapadu (1921) / Hoover Baza podataka političkih plakata

U januaru 1920. Trocki je poduzeo korake za pretvaranje Treće armije, smještene na Uralu, u Prvu radnu armiju. Radnička vojska, pod vodstvom Revolucionarnog vijeća sastavljenog od predstavnika različitih komesarijata, dobila je dužnosti u vađenju uglja, sječi drva, utovaru i istovaru tereta i čišćenju cestovnih i željezničkih linija. Nakon toga su radne snage osnovane u drugim dijelovima zemlje, uključujući Ukrajinu, gdje je Staljin bio predsjednik republičkog vijeća. Istovremeno je sprovedeno više od dvadeset mobilizacija radnika, neki su radnike fiksirali u određena „militarizovana“ preduzeća, a drugi su naredili njihov premještaj u područja deficita radne snage. Mobilizacijom su obuhvaćena različita zanimanja, od rudarstva, obrade metala i brodogradnje, do vunene i ribarske industrije, pa čak i „krojača i postolara koji su radili u Velikoj Britaniji i Sjedinjenim Državama“. Cijela operacija stavljena je pod Glavni odbor za prisilni rad (Glavkomtrud) kojim je predsjedavao Feliks Dzerzhinskii, šef Čeke.

Lijevo: Front za popravak brodova (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Ojačajte sindikate!, Vladimir Maiakovskii (1921) / Berlin: Neue Gesellschaft fur Bildende Kunst Berlin

Ove i druge oblike prisilnog rada, uključujući uključivanje sindikata u provođenje kaznenih mjera protiv "dezertera", potvrdio je Deveti kongres stranke u martu 1920. Međutim, kada je Trocki naveo potrebu da se "uzdrmaju" sindikati sami (u skladu sa onim što je već učinjeno sindikatu željezničara), izazvalo je bijes među stranačkim aktivistima, a posebno iz radničke opozicije. Pitanje se vrtilo sve do Desetog kongresa stranke u martu 1921. godine, kada je prijedlog Trockog za "statifikacijom" sindikata snažno poražen. Ipak, iako je načelno odbačeno, podređenost sindikata državi postignuta je u praksi strogom partijskom kontrolom Sveruskog centralnog vijeća sindikata.

Muslimanski istok

Lijevo: Muškarac s dvije zastrte žene / Galerija Anahita
Desno: dječiji orkestar#8217s, fotografija Georgii Zel ’ma (1924) / Galerija Anahita

Termin Centralna Azija obuhvata pet bivših sovjetskih, a sada nezavisnih republika Kazahstan, Kirgiziju, Tadžikistan, Turkmenistan i Uzbekistan, kinesku autonomnu regiju Sinđang (takođe poznatu i kao Istočni Turkestan) i Avganistan. Počevši s prihvaćanjem ruskog nadmoći od strane hana manje kazahstanske horde 1730. godine, rusko potčinjavanje većeg dijela srednje Azije završeno je do 1876. godine, pri čemu su Hivanski kanat i emirat Buhara preživjeli kao ruski protektorati. Ogromni dijelovi stepe, planine i pustinje upravljani su kao dva generalna guvernera, jedan koji pokriva većinu kazahstanskih i kiriških teritorija sjeverno i istočno od Aralskog mora, a drugi, guvernerstvo Turkestana, koji sadrži zemlje na jugu . Među najznačajnije posljedice ruske vladavine prije revolucije 1917. bile su opsežna kolonizacija etničkih Slavena u kazahstanskoj stepi i uvođenje pamuka kao glavne gotovine u Ferganskoj dolini u Turkestanu. Male starosjedilačke elite, pod utjecajem razvoja u Osmanskom carstvu, kao i među kolegama Tatarima i Azerbejdžancima koji govore turski, unutar Ruskog Carstva, pokrenuli su reformske pokrete oko ideala panislama i pan-turcizama. Jadidizam, sekularni pokret koji zagovara obrazovnu i društvenu reformu, takođe se pojavio među radikalno naklonjenijom inteligencijom.

Lijevo: Kirgizitska jurta sa trskom / Galerija Anahita
Desno: Pripovjedač narodnih priča, fotografija Georgii Zel ’ma (1924) / Galerija Anahita

Prvi svjetski rat nije samo poremetio trgovačke odnose s ostatkom carstva, što je dovelo do strašne nestašice hrane u većem dijelu Turkestana, već je i izazvao veliku pobunu među Kazahstancima koji su se podigli 1916. protiv ukidanja njihovog oslobađanja od vojne službe. S padom carizma, politička moć u centralnoj Aziji nakratko je prešla u ruke vjerskih konzervativaca, ali je nakon Oktobarske revolucije Taškentski sovjet, u kojem su dominirali ruski željezničari i obični vojnici, preuzeo vlast u regiji. Sovjetska vlada je sa svoje strane apelirala na „muslimane Rusije i istoka“ da se ulože u revoluciju, obećavajući im nepovredivost njihove vjere i običaja i nacionalno samoopredjeljenje. Bivši jadidistički reformatori-koji su se pretvorili u boljševike-tražili su i jedno vrijeme osvajali podršku Centralnog komiteta stranke kao autentičan glas autohtonih trudbenih masa. Međutim, njihovu namjeru da uspostave jedinstvenu državu svih turskih naroda osujetila je Moskva koja je umjesto toga uspostavila autonomnu republiku Turkestan u sastavu RSFSR -a, a nakon njihovog osvajanja 1920., dvije labavo povezane „narodne republike“ - Buhara i Horezm. U septembru 1920., Kongres trudbenih naroda istoka, koji se sastao u Bakuu i na kojem su prisustvovali vodeći boljševički i kominternovski zvaničnici poput Grigorija Zinovjeva i Karla Radeka (kao i američkog komuniste Johna Reeda), podržao je poziv muslimana delegati za džihad protiv evropskih kolonijalističkih i imperijalističkih sila.

Lijevo: Turkmenistanske konjanice, fotografija Georgii Zel ’ma (1924) / Galerija Anahita
Centar: Gradski trg i Lenjin, fotografija Maks Penson (1925) / Galerija Anahita
Desno: Djevojka svira instrument, fotografija Samuila Dudina (1914) / Galerija Anahita

Pacifikacija sovjetske centralne Azije bila je produžena stvar. Nasuprot sovjetskoj vlasti i prisustvu Rusa u centralnoj Aziji bile su brojne oružane grupe koje su zajedno bile poznate pod imenom Basmachi ("banditi"). Napori Crvene armije da pokori Basmačije zakomplicirali su se u novembru 1921. odbjegom Enver-paše, nekada mladog Turčina koji se proglasio vrhovnim zapovjednikom svih oružanih snaga islama. U martu 1922. pridružio mu se ratni komesar Buhare, Ali Riza. Pobunjenici su uspjeli zauzeti Dušanbe, glavni grad u istočnoj Buhari, ali ih je u julu 1922. Crvena armija odbacila. Smrt samog Envera tokom bitke sa patrolom Crvene armije u avgustu efektivno je označila kraj građanskog rata u centralnoj Aziji, iako se germanska aktivnost basmachi nastavila u planinskim i pustinjskim regijama još mnogo godina.

Nova ekonomska politika

Lijevo: Radniče, pogledajte ova dva dekreta! / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Gorivo je temelj Republike, Mikhail Cheremnyhk (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Nova ekonomska politika (NEP), koju je Lenjin predstavio na Desetom kongresu stranke u martu 1921. godine, predstavljala je veliki odmak od prethodnog pristupa stranke upravljanju državom.Tokom građanskog rata, sovjetska država je preuzela odgovornost za nabavku i preraspodjelu žitarica i drugih prehrambenih proizvoda sa sela, upravljajući i malom i velikom industrijom, te bezbroj drugih ekonomskih aktivnosti. Kasnije nazvan (od Lenjina) "Ratni komunizam", ovaj pristup je zapravo proširen tokom 1920. godine, čak i nakon poraza posljednjih bijelaca. Mnogi su tvrdili da je ratni komunizam odražavao mentalitet "velikog skoka naprijed" među boljševicima, ali očaj da se prevladaju nestašice svih vrsta, a posebno hrane, čini se vjerojatnijim motivom. U svakom slučaju, u kontekstu nastavka urbane depopulacije, štrajkova nezadovoljnih radnika, seljačkih nemira i otvorene pobune među vojnicima i mornarima stacioniranim na ostrvu Kronštat, Lenjin je odlučio promijeniti smjer.

Tržnica u razdoblju NEP-a (1921) / Internet arhiva marksista

Osnova NEP-a bilo je uvođenje poreza u naturi, postavljeno na nivoe znatno ispod onih iz prethodnih kvota za rekviziciju, koje su seljacima dozvoljavale da svoje viškove hrane raspolažu na otvorenom tržištu. Ovaj ustupak tržišnim snagama ubrzo je doveo do denacionalizacije male industrije i usluga, uspostave trustova za opskrbu, financiranje i plasman proizvoda velike industrije, stabilizaciju valute i druge mjere, uključujući davanje koncesija strani investitori, koji su svi osmišljeni da uspostave vezu (smychka) između grada i sela. Govoreći o NEP-u kao o povlačenju države prema "ogromnim visinama ekonomije" (velika industrija, bankarstvo, vanjska trgovina), Lenjin je inzistirao na tome da se to mora raditi "ozbiljno i dugo".

Lijevo: Povlačenje je zamijenjeno porezom na prijevoz, Mihaila Čeremnhika (1922) / Hoover Baza podataka političkih plakata
Desno: Finansijski izvještaj za 1921. (1921.), Mihail Cheremnhyk / Hoover Baza podataka političkih plakata

Pod NEP -om je oživjela sovjetska ekonomija. Do 1926-27. Većina ekonomskih indeksa bila je na predratnom nivou ili blizu njega. No, oporavak putem tržišnih sila bio je popraćen ponovnim pojavljivanjem „kapitalističke“ klase i na selu (kulaci) i u gradovima (NEPmen), stalnom nezaposlenošću među radnicima (od kojih su neki NEP nazivali „novom eksploatacijom proletarijat ”), i unutarnje zabrinutosti zbog buržoaske degeneracije i gubitka revolucionarnog dinamizma. Trijumf Staljina nad njegovim političkim rivalima, usvajanje Prvog petogodišnjeg plana za industrijalizaciju i odluka o pokretanju „socijalističke ofanzive“ protiv kulaka zapravo su označili napuštanje NEP-a do 1929.

Antonova pobuna

Sastanak Odbora za siromašne sela (1920.), Aleksandra Moravova / Lenjingrada: Avora

Dok se otpor bijelaca na jugu Rusije gasio tokom ljeta i jeseni 1920., privremeno trijumfalni boljševici suočili su se sa svojim najstrašnijim neprijateljem, pobunom seljaštva, neizgovorenim mlađim partnerom u „sindikatu radničkih klasa“. Ranije su se plašili da će poraz komunista značiti gubitak nedavno stečene zemlje, seljaci su se okrenuli boljševicima 1920. godine, raspaljeni hapšenjem seoskih sveštenika i zatvaranjem crkava. Njihova ogorčenost buknula je u jesen kada su stigli odredi za rekviziciju da oduzmu oskudnu žetvu, a do proljeća 1921. seljaci su bili u potpunom ustanku. Pobuna se rasplamsala u crnomorskim okruzima, na sjevernom Kavkazu, u Volgi, u svim proizvođačima plodnog žita. Čini se da je najveći bio u zapadnom Sibiru, ali najopsežnije dokumentirani ispad seljačkog otpora dogodio se u pokrajini Tambov.

Većina seljačkih pobuna započela je zbog neorganiziranog otpora odredima rekvizicije. Seljani bi okupili tradicionalnu skupštinu (skhod) i osuđuju državne kvote, a zatim ciljaju lokalne komuniste nasiljem s oružjem oduzetim od lokalnih vlasti. Nakon što su odredi otjerani, strategija je bila izolirati selo od vanjskog svijeta, što je bilo moguće u kaosu 1920-1921. Čini se da Tambovskim pobunama nije nedostajalo vodstva ili programa na svom početku, ali do proljeća 1921. godine pojavio se vođa u liku Aleksandra Stepanoviča Antonova (1885-1922), čija je mutna prošlost mogla uključivati ​​ljevičarsku političku aktivnost i nešto vojne iskustvo. Pod njegovim vodstvom, seljački otpor postao je koordiniraniji, napadi su pretpostavili neku vojnu organizaciju, a okupljeno je naoružano tijelo od približno 20.000.

Prepoznavanje programa ili identiteta seljačke pobune može biti teško, a razloga za nezadovoljstvo bilo je mnogo. Neravnoteža u moći između grada i zemlje i nepodnošljiv porez opterećuju nesposobnost i prodajnost iscrpljenosti lokalnih boljševika nakon mnogo godina rata: sve je to moglo potaknuti bijes naroda na pojavu odreda rekvizicija. Antonov je ponudio malo u smislu pozitivnog programa. Sve glasine o socijalističkim revolucionarnim sklonostima, pojavi programa seljačkog saveza i neodređenom „zelenom“ anarhizmu drugih seljačkih pobuna, poput onog koje je predvodio Nestor Makhno u Ukrajini, mogle su se pronaći, ali nije bilo dovoljno organizacije . Antonovljeve snage lako su se izrodile u nenamjensko nasilje i razbojstvo. Centralna vlada poslala je u proljeće u provinciju dobro obučene trupe, predvođene prvo Feliksom Dzeržinskim i Čekom, a kasnije i Tuhačevskim, svježim od ugušenja Kronštatske pobune. Ograničen nedostatkom šume da ga sakrije, pokret je ugušen do maja. Seljaci za koje se sumnja da su se pridružili Antonovu uhapšeni su ili streljani. Pobuna nije uzaludan napor. Lenjin i državni vrh izvukli su jasnu poruku iz toga i drugih nemira u narodu, a u reformi NEP -a koja je uskoro objavljena, mnogi izvori nezadovoljstva seljaka su eliminisani.

ROSTA Windows Zatvori

Crvenoarmejac! Uzmite posljednju slamku iz Buržoazije! (1919) / Od Boljševički plakat, autora Stephen White

ROSTA, Ruska telegrafska agencija, došla je pod novu upravu 1921. godine i odmah zatvorila prozore. Osnovana u septembru 1918. od strane VTsIK -a iz stare Petrogradske telegrafske agencije, ROSTA je nosila dvostruku odgovornost prikupljanja vesti i širenja partijske linije ruskim građanima. Nakon osnivanja 1918. godine, njegov prvi zadatak bio je pronaći novinare koji su voljni spojiti te dvije dužnosti. Kada je stari boljševik i vođa Proletkulta Platon Kerzhentsev preuzeo vlast u proljeće 1919. godine, on je radikalizirao osoblje, zahtijevajući od svojih izvještača partizansko izvještavanje i otvorenu propagandu.

Lijevo: Sjetite se Dana Crvene barake (1920), Vladimir Maiakovskii / Leningrad: Avora
Desno: ROSTA Red Window No. 132, Vladimir Maiakovskii / Leningrad: Avora

Uprava ROSTA -e je tražila pomoć na netradicionalnim mjestima. Stariji novinarski korpus bio je neprijateljski raspoložen prema boljševicima, nova generacija tek se trebala obučiti. Iako su mnogi boljševici sami po sebi bili vrlo vješti novinari, bili su zauzeti upravljanjem. Tu je bila i nova publika za štampu, uglavnom nepismena. Tako je prijedlog avangardnih umjetnika i pisaca da rade za agenciju rado prihvaćen. Od 1919. do 1921., ROSTA i njene podružnice u Petrogradu, Moskvi, Odesi i drugim manjim gradovima, pokazale su stotine takozvanih ROSTA prozora, plodove saradnje. Majstori pjesnici, predvođeni Vladimirom Maiakovskim, i slikari poput Mihaila Čeremskih i Ivana Maliutina, zauzeli su naslove dana i pretvorili ih u plakate sa stripovima, zasnovane na stilu tradicionalnog luboka (izrezanog drveta). Primitivni stil umjetnosti i stihovi upregnuti od strane visokokvalificiranih umjetnika stvoreni su za moćnu propagandu koja se prikazivala po ruskim gradovima.

Lijevo: Priča o zemički i o seljanki, Mikhail Cheremnykh (1920) / From Boljševički plakat, autora Stephen White
Desno: Uzmi pušku! (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata

ROSTA je bila san avangardista koji su smatrali da najbolje izražavaju duh revolucije i koji su htjeli razbiti granice između umjetnosti i života. Imali su milionsku publiku i stil koji je mogao doseći i najnepismenije. Atmosfera građanskog rata, u kojoj su dobro i zlo bili jasno ocrtani i u kojoj je boljševička poruka bila što jednostavnija, odgovarala je potrebama umjetnika. Kad je 1921. preuzeo Nikolaj Smirnov, bivši urednik željezničkog časopisa GUDOK, suočio se s novom poslijeratnom stvarnošću. Jednostavni crno-bijeli sudovi građanskog rata i publika kojoj je pismenost bila sve važnija, inspirisali su ga da zatvori Windows i uloži ta sredstva u štampano novinarstvo.

Deseti kongres stranke

Deseti kongres Ruske komunističke partije (boljševici) sazvan je u Moskvi 8. marta 1921. sedmicu dana nakon izbijanja pobune vojnika i mornara u pomorskoj bazi u Kronštatu. Pobuna i štrajkovi radnika u Petrogradu koji su je dotakli predstavljali su veliki izazov legitimnosti, ako ne i opstanka vladavine komunističke partije, dovodeći kući do jedanaest stotina okupljenih delegata hitnost revizije politike stranke. Prije nego što je Kongres zaključen 16. marta, njih tristo se pridružilo naporima za suzbijanje pobune, od kojih je deset izgubilo živote u tom procesu.

Rezolucije koje je Kongres usvojio imale su dalekosežne posljedice i za Partiju i za sovjetsko društvo. U pripremi za Kongres, Lenjin je napisao: „Kronštatska lekcija: u politici - zatvaranje redova (+ disciplina) unutar partije ... u ekonomiji - kako bi se što je moguće više zadovoljilo srednje seljaštvo.“ Što se tiče „ekonomije“, Lenjinov izvještaj o „Zamjeni poreza u skladu sa sistemom prisvajanja viška žita“ predstavljao je osnovu za rezoluciju koja je u suštini priznala pravo seljaka da se bave neograničenom trgovinom i time otvorila put novu ekonomsku politiku. Što se tiče discipline unutar stranke, rezolucija "O stranačkom jedinstvu" kojom se zabranjuju frakcije i još jedna "O anarhističkoj i sindikalističkoj devijaciji u stranci", usmjerene izričito protiv radničke opozicije (najtraženije od frakcijskih grupa), usvojene su posljednjeg dana dan Kongresa. Kasnije 1920 -ih, zabrana frakcija postat će oružje u rukama Staljina protiv njegovih rivala za stranačko vodstvo.

Kongres je raspravljao i o tri konkurentne rezolucije o ulozi sindikata u sovjetskoj državi. Dok je velika većina delegata odbacila Trockijevu shemu za pretvaranje sindikata u državne organe, rezolucija koju je sponzorirala Radnička opozicija i koja poziva na postavljanje sindikata na čelo "cijele ekonomske uprave" također je dobila oskudnu podršku. Poput Zlatokose i Tri medvjeda, većina delegata je smatrala da je Lenjinova rezolucija koja sindikate karakterizira kao "školu komunizma" "taman".

Trgovinski pakti sa Zapadom

Učinite put našim seljacima i žitom#8217 (1923) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Suočeni s ruševnom ekonomijom i nezadovoljnim stanovništvom, boljševici su se odlučili za pragmatizam u svojim vanjskim odnosima. Lenjin, iako još uvijek skeptičan prema zapadnim motivima, znao je da će se nova ekonomska politika urušiti bez vanjske trgovine i kredita. Za obnovu su mu bila potrebna kapitalistička dobra i industrijska tehnologija, a za trgovanje kapitalistički novac. Formulirajući vlastite ciljeve politike i koristeći pragmatičare Narkomindela kao što su Georgii Chicherin, Maksim Litvinov, Leonid Krasin, Khristian Rakovskii, Lenjin vratio je Sovjetsku Rusiju nazad u Evropu.

Ekonomska eksploatacija Rusije od strane Engleske, Amerike i Japana (1919) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Zapadne nacije, predvođene Engleskom i Sjedinjenim Državama, ostale su ogorčene zbog određenih pitanja, poput neizmirenih ratnih dugova i nedostatka naknade za nacionaliziranu imovinu. Nitko nije mogao primijetiti da je Kominterna još uvijek poticala svjetsku revoluciju. Ipak, kapitalisti su željeli proširiti svoja tržišta u poslijeratnoj Europi, a Rusija je ponudila ogromne mogućnosti. Iako Sjedinjene Države na kraju nisu potpisale trgovinski sporazum i nisu ponudile diplomatsko priznanje, britanska vlada pod vodstvom Davida Lloyda Georgea jest.

Antanta – Pod maskom mira (1920) / Hoover Baza podataka političkih plakata

Nedavno izolirana od bratstva nacija, Sovjetska Rusija je 1921. uspostavila vrijedne vanjske veze. Iako je svaka pojedina zemlja bila oprezna prema sovjetskim motivima, sovjetski su pregovarači odigrali svoje strahove s nekim lukavstvom. Uspjeli su potpisati ugovore sa zemljama Bliskog istoka, poput Turske, Afganistana i Perzije, čime su postigli međunarodno priznanje. Utjerali su strahove u tim zemljama obećanjem da neće poticati revoluciju. To ih je učvrstilo u odnosima s evropskim silama, s kojima su potpisali bilateralne sporazume tokom cijele 1921. godine. Njihov najveći trijumf dogodio se u aprilu 1922. godine, na međunarodnoj konferenciji u Genovi. Lloyd George je bio cilj vratiti Rusiju na "koncert moći", a zatim ih nagraditi kreditima i kreditima. Međutim, sovjetski predstavnici protivili su se strogim uslovima, koji uključuju otplatu svih dugova i strahujući od ujedinjenog zapadnog fronta, priklonili su se Njemačkoj. Na privatnom sastanku u malom talijanskom gradu Rapallo, sovjetski i njemački predstavnici potpisali su ugovor kojim se odriču svih finansijskih potraživanja, osiguravaju međusobni trgovinski odnosi i osigurava njemačka pomoć Rusiji. Sporazum je omogućio objema zemljama da ponovo potvrde svoju međunarodnu nezavisnost i da počnu obnavljati svoju moć. Rusija je osigurala pomoć u obnovi svoje ekonomije, a Njemačka je dobila pomoć Sovjeta u obnovi vojske. Ugovor im je dobro služio sve do Hitlerova dolaska na vlast 1933.

Transcaucasia

Narode Istoka, ujedinite se! (1920) / Od Kroz Rusku revoluciju, autor Albert Rhys Williams

Nekada dio carskog carstva, planinska prevlaka između Crnog i Kaspijskog mora koju Rusi nazivaju Transkavkazom pokazala se otpornom na širenje sovjetske vlasti do 1920. Jedini izuzetak bila je Bakunska komuna, koju su u travnju 1918. osnovali lokalni boljševici. Opstao je četiri mjeseca prije nego je podlegao azerbejdžanskim nacionalistima koje su podržale osmanske turske trupe. Od 1918. do 1920. Azerbejdžan, Gruzija i Armenija postojale su kao nezavisne države. Dok je menjševička vlada u Gruziji uživala široku podršku javnosti, nacionalistička vlada u Azerbejdžanu oslanjala se na osmansku tursku, a potom i britansku vojnu zaštitu, dok se krhka armenska nacionalistička (Dashnak) vlada za zaštitu zatražila od sila Antante, prvenstveno protiv zahtjeva Turske.

Drugovi muslimani! (1919), Dmitri Moor / From Boljševički plakat od Stephen White

Povlačenjem ove zaštite nakon naselja u Versaillesu i okončanjem ruskog građanskog rata ove su države ostale ranjive na invaziju. U slučaju Azerbejdžana, vlada nije mogla računati ni na seljaštvo koje je imalo samo slabu nacionalističku svijest, ni na multietničko stanovništvo Bakua koje nije bilo nesimpatično za boljševike. U aprilu 1920. godine, Crvena armija, koja je naišla na mali otpor, ušla je u Baku, a azerbejdžanska sovjetska vlada je organizirana pod vodstvom Kavkaskog biroa (Kavbiuro) Ruske komunističke partije. Armenska vlada, suočena s invazijom turske vojske, nevoljko je zaključila sporazum sa Sovjetskom Rusijom u decembru 1920. koji je doveo do stvarne podjele historijskih armenskih zemalja između Turske i Sovjetske Republike Armenije. U februaru 1921. godine, nakon što je Crvena armija napustila Jermeniju prema Gruziji, Dashnaci su zauzeli glavni grad, Erevan, ali su ih u travnju vraćene jedinice Crvene armije otjerale u planine i preko granice u Perziju. Nakon okupacije Armenije, Kavbiuro pod Sergom Ordzhonikidzeom usmjerio je svoju pozornost na Gruziju. Međutim, Lenjin, svjestan popularnosti gruzijskih menjševika i strahujući od negativne međunarodne reakcije, odbio je nekoliko zahtjeva Ordzhonikidzea za pokretanje invazije. Tek nakon izbijanja pobune koju su vodili komunisti, on je popustio i 14. februara 1921. odobrio invaziju.

The Caucusus, foto Iu. P. Eremin (1920) / Photodome

Čak i tada, Lenjin je inzistirao na "posebnim ustupcima prema gruzijskim intelektualcima i sitnim trgovcima" i "kompromisu" s elementima gruzijskih menjševika. Ordzonikidzeovo neuspjeh da se pridržava ovih ograničenja u sljedeće dvije godine doveo je do potpunog raskida između Kavbiura i gruzijskih komunista i do obračuna između Lenjina i Staljina zbog njegove podrške Orzonikidzeovoj bezobzirnosti. U martu 1922. tri nominalno nezavisne sovjetske republike Azerbejdžan, Armenija i Gruzija spojene su u Transkavkasku federaciju. Postale su punopravne savezne republike 1936.

Radnička ’ opozicija

Kollonatia u Stockholmu (1938) / Internet arhiva marksista

Formirana u zimu 1920.-21. Godine, Radnička opozicija formirala je frakciju unutar Sveruske komunističke partije kako bi pokušala zaustaviti uočeni pomak prema birokratizmu i u sovjetskim institucijama i u samoj partiji, te promovirati sindikalističku agendu sindikata kontrolu ekonomije. Zajedno s demokratskim centralistima, radnička opozicija predstavljala je najozbiljniju prijetnju partijskom jedinstvu od Oktobarske revolucije i bila je pokazatelj značajnog nezadovoljstva radničke klase partijskim vodstvom i njegovom politikom. Vodeće figure radničke opozicije bili su Aleksandar Shliapnikov, predsjednik centralnog odbora Sindikata metalaca, i Aleksandra Kollontai, najistaknutija boljševička feministica.

Lijevo: Birokrati, od A.M. Kavenskii (1921) / “Fighting Pencil Group ”, Crvena traka sa Crvenog trga
Desno: Strašno mesto, K. Eliseev (1925) / Moskva: Isd-vo Pravda

Radnička opozicija uplela se u sindikalnu kontroverzu koja je izbila u pripremama za deseti kongres stranke. Kolontaijev izraz najžešće artikulirao je zagovaranje kongresa proizvođača kojega biraju sindikati i koji je odgovoran za upravljanje industrijom i kontrolu nad cjelokupnom ekonomijom. Osuđujući sve veće oslanjanje na "buržoaske stručnjake", Kollontai je napisao da "samo radnici mogu stvoriti ... nove metode organiziranja rada, kao i pokretanje industrije". Što se tiče stranke, Radnička opozicija pozvala je na protjerivanje svih neproleterskih elemenata i na buduću podobnost za članstvo, ovisno o obavljanju ručnog rada „na određeno vrijeme“.

Kollontai s Klarom Zetkin (1921) / Internet arhiva marksista

Na Desetom kongresu stav Radničke opozicije prema sindikatima dobio je samo 18 od preko 400 glasova delegata.Manipulacija partijskog aparata izborom delegata na pokrajinskom nivou nesumnjivo je doprinijela lošem prikazivanju opozicije. Umoran od podjela unutar stranačkih redova, Lenjin je progurao rezolucije o "partijskom jedinstvu" i protiv "anarho-sindikalističkog odstupanja" koje su efektivno zabranile radničku opoziciju i druge stranačke frakcije. Ubrzo nakon toga uslijedila je čistka vodstva Sindikata metalaca. Žalbe protiv represije stranke protiv neslaganja u njenim redovima, poput "Deklaracije dvadeset i dvije" upućene Kominterni i apela grupe "Radnička istina" nastavile su se i 1922. Ironično, Trocki je trebao podnijeti slične tužbe, ali tek nakon što su prestale postojati te grupe kojima se protivio.


Sovjetska veza: umjetnost i revolucija

Ono što je komunistički režim, na čelu sa Vladimirom Lenjinom, naslijedio je ogromna zemlja koja se prostirala, gotovo potpuno bez izlaza na more, oslabljena nemarnom monarhijom, rastrgana Velikim ratom i revolucionarnom borbom. Opustošivši vekove autokratske vladavine, ljudi su predvođeni grupom prognanih intelektualaca, koji su došli kući da ih vode, nasledili svoju slovensku mrlju zemlje i gledali po sravnjenoj ravnici koju je trebalo obnoviti od uništenja. Do 1918. umjetnici i seljaci imali su priliku - rijetku u istoriji - da izgrade hrabar novi svijet, u kojem će postojati ekonomska i društvena jednakost. Ali postojala je kvaka.

Stanovništvo Rusije je bilo neobrazovano i nepismeno. Proleterska masa i zbijeni seljaci znali su da su potlačeni, pa čak i nakon što je nova vlada došla na vlast, izvan Moskve i Lenjingrada, bilo je miliona ljudi koji nisu imali pojma da je car ubijen. Polazeći od te osnovne činjenice - čistog nepoznavanja ogorčenog građanstva - pa nastavljajući s nadom i odlučnošću pomoći narodu Rusije da se podigne s koljena i aktualizira pod zastavom komunizma, onda se pitanje vratilo na Lenjinov temeljni manifest boljševičke filozofije: "Šta treba učiniti?"

Odgovor na poslijeratni izazov bio je sadržan u dokumentu iz 1902. godine-novooslobođeni Rusi, Sovjeti, bit će preodgojeni. Boljševici su smatrali da je propaganda politički obrazovni rad, koji je uključivao agit-prop koji bi narod podučavao socijalizmu. Propaganda ili obrazovanje cijele populacije bilo je i vizualno i verbalno, a vizualna kultura bila je područje umjetnika koji su objedinili svoje znatne talente i vještine i predali se vladi. Umetnost je bila mrtva. Umetnik je bio mrtav. Na mjesto takvih buržoaskih koncepata, inženjer se pojavio pun projekata, slika i objekata, sve usmjerenih na propagandu.

Do kraja Velikog rata, inače neutralna riječ, "propaganda", koja znači uvjeravanje ili širenje određene poruke, izronila se iz doktrinarnog učenja o primljenoj istini, poput one vjerske organizacije, ili, na niži nivo, semiotika prodaje proizvoda, kampanji koja će naučiti publiku da mrzi. Tokom rata, ogromne i sofisticirane mašine, sa sjedištem u vladama suprotstavljenih sila, izvlačile su plakate, članke u novinama, knjigama, primitivnim filmovima, čak i razglednicama, oblikovane priče i izrađene poruke s jednim ciljem: pobuditi osjećaje i emocije ljudi da mrze drugu stranu.

U Engleskoj, naciji bez univerzalnog vojnog roka, poruke su bile sramotne sposobnih mladića za služenje vojske. U Francuskoj je sadržaj bio jednostavan, Nijemci su bili varvari. U Njemačkoj se pričalo da je Britansko carstvo okružilo svijet poput divovske hobotnice. Međutim, kada su se vođe prognane ruske revolucije vratili u svoju domovinu, pridruživši se onima koji su ostali da se bore direktno protiv cara, sofisticirana avangarda usavršavana je godinama. Ta već postojeća grupa entuzijastičnih umjetnika, posvećenih revoluciji i promjenama, mogla se odmah pozvati da radi za tu stvar.

Uz pomoć intelektualaca i podržavanje umjetnika, koji su svi potjecali iz male srednje klase, započela je borba za srca i umove nižih klasa. Najraniji plakati bili su izlijepljeni na prozorima Rossiiskoe Telegrafnoe Aganstvo, ili ROSTA, Ruske telegrafske agencije, koja se nalazi u gradovima od Moskve do Petrograda do Odese i na drugim mjestima. ROSTA je imala vlastiti odjel umjetnosti sa sjedištem u Moskvi do 1921. godine, a njegovi plakati bili su zajednički proizvodi umjetnika, Mihaila Čeremskih i novinara Vladimira Majakovskog, koji su vodili projekat koji je na kraju zaposlio lokalne timove izvan Moskve. Iako je ovaj poduhvat postojao samo dvije godine, distribuirano je preko dva miliona plakata. Osnivači programa bili su sofisticirani i vrlo napredni u svom umjetničkom ukusu, ali publika je bila radnička klasa i uglavnom nepismena.

Kako bi došli do ove publike, koju je trebalo informirati o najnovijim vijestima, umjetnici ROSTA -e prisvojili su izgled a lubok ili je korišten tradicionalni ruski narodni otisak. Avangarda umjetnici, poput Ivana Maliutina, bili su angažirani za komunikaciju s javnošću koja je imala horizont očekivanja ograničena niskim nivoom pismenosti i oštrinom vida koju su trenirale ruske ikone. Rusi su mogli tečno čitati slike, a jednostavan narativni stil plakata ROSTA -e - poput crtanih crteža - mogao se lako slijediti. Boljševici su morali ubediti narod u ispravnost svoje filozofije, one u osnaživanju radničke klase, delegitimizaciji vladajuće klase i uspostavljanju centralno kontrolisane ekonomije koja valorizuje radnike.

ROSTA tekst bio je minimalan, a težina poruke počivala je na jednostavnim, ali grafički efektnim slikama. Ovi plakati pričali su priče, slali poruke, poučavali lekcije sa slikama koje bi bile kod kuće u dječjoj slikovnici. Boje su bile svijetle i proizvoljne, a primijenili su ih pomoćnici koji su radili od osnovnog linoleum bloka, dopuštajući jakim bojama da se kreću izvan linija. Rezultat je bila slika koja je bila prijateljska i uvjerljiva, sofisticirana i amaterska u isto vrijeme, sa narodnim šarmom koji je prodavao snažne političke poruke.

ROSTA je naglo zatvorena 1921. godine, a prozori su joj takoreći zatvoreni, a veliki briljantni plakati nestali. No, način na koji je agencija vođena bio bi tipičan za propagandne napore: radnici bi bili radikalizirani ili bi bili kooptirani za cilj, a nije moglo biti odstupanja od stranačke linije. Sažeta i dosljedna poruka dominirala bi, a zadatak umjetnika bio je postati inženjer u službi permanentne revolucije.

Nakon građanskog rata i učvršćivanja vlasti, komunisti su tada krenuli u transformaciju i ujedinjenje ogromnih ruskih teritorija kako bi ih vezali pod sovjetsku vlast i način života. Željeznice, jedino postignuće carističkog režima, postale su putevi obrazovanja dok je nova vlada dopirala do masa. Dugi agitprop vlakovi, spolja obojeni šarenim dizajnom koji je plijenio pogled i obavještavao um da putuje posvuda, zastajući po mjestima i malim gradovima. Stanovništvo bi se okupljalo kako bi primalo informacije, pisane, usmene i vizuelne, o temama iz najboljih zdravstvenih praksi i vrijednosti komunizma. Radnici, seljaci i potlačeni saznali su da su oni sada heroji, uključeni u veliku revoluciju ruskog naroda, sada moćni i sami zaduženi za svoje živote.

Vizuelni prikazi ovih agitprop vlakova bili su bliži plakatima ROSTA-e nego avangardnim plakatima gradova, gdje je publika bila sofisticiranija. U 1920-ima još uvijek nije bilo postavljene estetike za Revoluciju i avangardni umjetnici preselili su se u vakuum i dali svoje živote komunizmu. No, priča o ruskim avangardnim umjetnicima u postrevolucionarnoj Rusiji nije ništa manje nego tragična. Umjetnici, uglavnom iz Moskve i Petrograda, bili su ostavljeni da se politički naginju prije Revolucije i sa entuzijazmom su se pridružili novoj vladi s velikim nadama i dobrim namjerama. Oni su voljno odustali od pretenzija "avangarde" i sretno postali radnici, inženjeri i kulturni proizvođači, u korist radnika i u ime boljševičkih vjeroispovijesti. Nekoliko kratkih godina ti su umjetnici cvjetali i bili cijenjeni, podržavani od strane mlade vlade, ali revolucija se nikada ne zaustavlja, samo se s vremena na vrijeme pauzira.

Vremenom je dostigao svoj prirodni kraj - evoluciju snažnog totalitarnog vođe - Staljina -avangarda umetnost i umetnici su očišćeni i ućutkani. Ruski avangardni grafički dizajn i njegova sudbina bili su studija slučaja putanje od težnje do potiskivanja. Sadržavajući stilsko sjeme vlastitog uništenja, avangarda posteri ruskih avangardnih umjetnika bili su sve ono što plakati ROSTA nisu. Ukorijenjeni u suprematizmu i kubizmu i futurizmu, umjesto u narodnoj umjetnosti, posuđujući taktiku fotomontaže, a ne jednostavno štampanje u bloku, ti su plakati bili složeni, a ne jednostavni i često građeni na jakoj dijagonali, dajući slikama osjećaj dinamike i osećaj promene i napretka, bili su više umetnički nego komunikativni, sa otuđujućom estetikom koja je odlagala mase kojima su namenjene.

Umjetnici nisu pomogli svom cilju raspravljajući među sobom o tome koji bi avangardni stil bio prikladan za mase. S obzirom na to da je futurizam, na primjer, bio talijanski, a ne domaći, upotreba predratnih stilova izgleda nije u skladu s glavnim ciljem umjetnika, a to je bio stvoriti novi vizualni univerzum, pun novih objekata, u kojem pojavio bi se novi jezik i prenio značenje hrabrog novog svijeta. Novi jezik bi bio jezik proletarijata. No, uprkos očitim komplikacijama, umjetnici su nastavili svojim putem do onoga što su povjesničari John E. Bowlt i Olga Matich opisali kao „ljevičarski umjetnici i pisci zarezali odnos prema moći i jeziku kao mediju političke kontrole“.

Zaista, nastavljaju pisci, „avangardni umjetnik može se smatrati političarevim suparnikom koji obično gubi bitku sa moćnijim protivnikom“. Moguće je iznijeti argument da je ruska avangarda završila za sve namjere završetkom Velikog rata, a da su nakon toga umjetnici svoja sjećanja i svoje stilove prenijeli iz nerevolucionarnog građanskog konteksta sa sobom u revolucija za koju ovaj jezik nije bio prikladan. Ipak, iz ove krajnje neuspješne veze proizašli su neki od najupečatljivijih projekata dvadesetog stoljeća.


Plakat Plakat Zbirka plakata iz Sovjetskog Saveza i njegovih satelita

Mihail Mihajlovič Čeremnih smatra se majstorom sovjetske satirične grafike. Rođen u Sibiru, preselio se u Moskvu 1911. kako bi studirao slikarstvo, gdje se kasnije upisao MUZhViZ (Moskovska škola za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu). Do 1919. osnovao je studio ROSTA (Ruska telegrafska agencija) u Moskvi i bio njegov umjetnički direktor do 1922., kada je suosnivač satiričnog časopisa Krokodil[Krokodil].

Mihail Mihajlovič Čeremnih smatra se majstorom sovjetske satirične grafike. Rođen u Sibiru, preselio se u Moskvu 1911. kako bi studirao slikarstvo, gdje se kasnije upisao MUZhViZ (Moskovska škola slikarstva, skulpture i arhitekture). Do 1919. osnovao je studio ROSTA (Ruska telegrafska agencija) u Moskvi i bio njegov umjetnički direktor do 1922., kada je suosnivač satiričnog časopisa Krokodil[Krokodil]. Od 1939. do 1941. radio je kao ilustrator knjiga i kao scenograf za Lenjingradsko akademsko Malo opersko pozorište i u Minsku u Državnom pozorištu opere i baleta Beloruske Sovjetske Socijalističke Republike. Kada je izbio Drugi svjetski rat 1941. godine, organizirao je moskovski studio TASS (Telegrafska agencija Sovjetskog Saveza) dizajnirajući njegov prvi plakat i doprinijevši još četrdeset djela kroz svoju historiju. 1942. dodijeljena mu je Staljinova nagrada, a 1952. dodijeljena mu je titula narodnog umjetnika Ruske Sovjetske Federativne Socijalističke Republike.

Cheremnykh je izlagao svoje radove na sljedećim mjestima: „Prva izložba grafike za desetogodišnjicu Oktobarske revolucije“ (1927-28) ROSTA Windows (1929), „Socijalistička izgradnja u sovjetskoj umjetnosti“ (1930-31), „Poster u službi petogodišnjeg plana ”(1932), te na drugim mjestima u Sovjetskom Savezu i na međunarodnoj sceni. Njegova djela se čuvaju u muzejskim zbirkama u Rusiji, među kojima su: Državna galerija Tretjakov, Državni književni muzej, Puškinov muzej i, u Čikagu, Illinois, na Institutu za umjetnost u Chicagu.


Od postera do ikone

& Ldquo Prozori rata: Sovjetski plakati TASS-a u zemlji i inostranstvu, izložba 1941-1945 & rdquo na Umjetničkom institutu u Chicagu privukli su fenomenalnu međunarodnu pažnju na sovjetske antiratne plakate. Istoričar umetnosti Konstantin Akinsha bio je jedan od gostujućih kustosa izložbe i saradnik kataloga. U jednom intervjuu on baca svjetlo na to kako su plakati pronađeni i zašto su danas toliko značajni.

Katalog je dostupan kao opsežan osvrt na umjetnost plakata TASS -a, a kustosi i istraživači nadaju se da će stvoriti nezavisnu web stranicu posvećenu ratnim plakatima.

Kako su otkriveni ovi plakati TASS -a?

Čitaj više:

Prije nekog vremena velika rola sovjetskih propagandnih plakata pronađena je između dva lažna zida tokom renoviranja na Institutu za umjetnost u Chicagu. Niko nije znao ko ih je tamo stavio, kada i zbog čega. Svi posteri su restaurirani. Pojavilo se pitanje šta s njima učiniti, pa je Peter Zegers, kustos istraživanja porodice Rothman, Odsjek za grafiku i crteže, došao na ideju o izložbi plakata. Također je uložio veliki napor da se to ostvari, rekao bih da je to uglavnom njegovo djelo. Započeli smo istraživanje, a kao rezultat naših putovanja po Americi otkrili smo da su mnoge institucije u Sjedinjenim Državama izjavile da imaju takve plakate, jer je u sovjetsko vrijeme bila vrlo široka distribucija u inozemstvu, postojala je čak i putem pretplate. Jedini problem je bio što su ti plakati uglavnom bili štampani na vlaknima novinske hartije, koji su bili vrlo tanki, pa su se nakon nekog vremena plakati doslovno raspadali. Stoga su ih imale mnoge američke institucije, ali u vrlo lošem stanju.

Važno je znati da su tokom Drugog svjetskog rata neki plakati štampani u dijelovima i na kraju zalijepljeni. Dakle, kada smo došli u Stanford & rsquos Hoover Instituciju, pronašli smo mnogo zasebnih dijelova koji su odštampani na iznenađujuće debelom i lijepom papiru, što je bilo vrlo neobično. Skupljali smo ih, dio po dio, poput slagalice i hellip.

Kako su ti plakati opstali?

Tajna je u tome što je ova serija štampana na debelom papiru posebno za izložbu u Sovjetsko -američkom institutu u San Francisku, kao i slična serija koja je pronađena u skladištima MOMA & rsquos. Najintrigantnije je bilo to što SSSR nije imao te plakate, jer mnogi od prvih, iz 1941. godine, nisu preživjeli Drugi svjetski rat. Većina njih je nažalost izgubljena i uništena, posebno kada je Hitler & rsquos armija bila u blizini Moskve & ndash svi su bili u panici i naravno da im spašavanje plakata TASS -a nije bilo na vrhu prioriteta.

Neki od njih još uvijek postoje u Rusiji samo kao male crno-bijele fotografije. Pripremajući se za tu izložbu, došli smo do nekoliko velikih i iznenađujućih otkrića. Svaka američka umjetnička ustanova ili privatni kolekcionar koje smo pitali posudili su nam šta želimo, pa nismo morali kontaktirati Rusiju zbog toga, što je bilo dobro, jer su prošle godine odjednom ruska pravila o pozajmljivanju i prijevozu umjetnina postala vrlo stroga . Dakle, da smo računali na Rusiju, naša izložba nikada ne bi mogla biti onakva kakva je bila.

Možete li nam reći o istoriji ovih plakata u Sovjetskom Savezu?

Takozvani plakati & ldquoOkna TASS & rdquo bili su jedinstven fenomen. Nekoliko dana nakon što je Njemačka objavila rat Sovjetskom Savezu 22. juna 1941. godine, grupa umjetnika pokrenula je inicijativu za izradu propagandnog materijala za podizanje borbenog duha sovjetskog naroda u umjetničkoj tradiciji & ldquoOkna ROSTA & rdquo, plakata serije građanskog rata. Ova lista umjetnika uključivala je mnoga velika imena, na primjer, Mikhail Cheremnykh, koji je radio s Vladimirom Mayakovskim. Zapravo, Majakovski je utjecao na cijeli ovaj projekt u mnogo većim razmjerima nego što se može pomisliti.

1940. cijela je zemlja obilježavala 10. godišnjicu smrti pjesnika i drugoga. Josip Staljin je govorio o mrtvom futuristu kao & ldquotnajboljem pjesniku naše epohe, & rdquo tako da je & ldquogeneralna linija & rdquo stranke bila jasna. 1940. godina bila je posvećena Majakovskom, ponekad na vrlo čudne načine. Svi su pokušali skinuti svoj komad pite s Majakovskog. Na primjer, odjednom su neki stari avangardni umjetnici, zanemareni od režima, napisali memoare o tome koliko su bili bliski s pokojnicima, jer im je to bio jedini put do umjetničke zajednice. Ljudi svih podrijetla pokušali su pokazati svoju vezu sa pjesnikom, koja je ponekad bila potpuno izmišljena, ali to je bio veliki društveni polet tog razdoblja. Ogromna stalna postavka posvećena Majakovskom trebala je biti otvorena u Moskvi 22. juna 1945., ali njemačko bombardovanje Kijeva zbunilo je planove.

Sve te legende o tome kako su ti plakati distribuirani na prvoj liniji fronta i inspirirali sovjetske vojnike i oficire da se bolje bore s neprijateljem, ili kako su partizani prešli liniju fronta umotani u te plakate i zalijepili ih na neprijateljsku stranu rsquos, nisu ništa drugo do lijepe legende. Plakati Okna TASS -a bili su prisutni uglavnom u Moskvi. Međutim, postajali su sve popularniji-možda ne među onima koji se bore za svoju zemlju na prvoj liniji fronta, već među kulturnim urbanim stanovništvom. U jednom trenutku počele su se širiti njihove manje, litografske verzije, koje je bilo mnogo lakše proizvesti, i to je bio glavni razlog njihove popularnosti. Neke su slike postale ikonične, dospjele su na razglednice.

U međuvremenu se tehnologija proizvodnje zakomplicirala s više boja, pa su umjetnici često trošili svoj budžet. U Staljinovoj hijerarhiji umjetnosti slika je bila na vrhu, pa je ideja bila napraviti jedinstven i istovremeno objekt masovne kulture, koji je po definiciji oksimoron.

Uprava TASS -a željela je poboljšati i snimati svjetlosne filmove, slajdove i crtiće zasnovane na slikama & ldquoOkna Tass & rdquo, potpuno revolucionarnom žanru animacije. U to vrijeme na moskovskim ulicama bile su svjetlosne kutije koje su prikazivale te plakate i ratne fotografije.

Kako je sovjetski propagandni plakat postao toliko poznat izvan Sovjetskog Saveza?

Drugi život tih plakata i slika počeo je, kada su odjednom postali popularni izvozni artikli iz Sovjetskog Saveza u inozemstvo. Neki od njih izgledali su čudno, neki simpatično, neki vrlo smiješno, pa su privukli veliku pažnju u stranim zemljama.Plakati TASS -a izvoženi su različitim kanalima, uključujući i Komunističku partiju. Prvo su poslani u Sjedinjene Države, zatim u Veliku Britaniju, zatim u mnoge druge zemlje, od Latinske Amerike do Kine, od 1942. Nebrojene izložbe sovjetskih antiratnih plakata održavane su u mnogim zemljama jedna za drugom, uključujući one u muzeju Metropolitan, u MOMA -i, u nekim umjetničkim institucijama u Chicagu. Plakati su bili dosta objavljeni u štampi, a takođe su prevođeni i korišteni, na primjer, u SAD -u, za podizanje savezničkog i borbenog duha.

Ali nakon završetka Drugog svjetskog rata svi su na neki način zaboravili na njih.

Dakle, kakve su bile reakcije ljudi i rsquosa na izložbu u Chicagu?

Prije svega, izazvalo je vrlo emotivnu reakciju sovjetskih imigranata prethodnih generacija, bili su jako dirnuti i stalno su dolazili. Govorim o ljudima starijim od 60 godina, onima koji su emigrirali iz Sovjetskog Saveza, a ne još iz Rusije. Iako su imali zaista tešku prošlost u Sovjetskom Savezu, izložba im se jako svidjela. Također, postoji i grupa ljudi koja voli ratnu istoriju, a došli su iz mnogih drugih gradova i država.

Bilo je nekoliko povezanih izložbi na Univerzitetu Northwestern i Univerzitetu u Chicagu. Sve se ispostavilo kao neka vrsta festivala sovjetskog plakata, pa je to bila velika stvar za Chicago.

Možete li nam reći nešto o organizaciji izložbe i kataloga?

Imali smo četiri kustosa plus nekoliko istraživača. Mogu to uporediti sa izgradnjom katedrale. Može biti teško jer postoji toliko mnogo mišljenja. U početku je ideja bila ilustrirati svaki dan rata, ali smo se bojali da će posjetitelji umrijeti u prvoj trećini. Ipak, to je bila vrlo temeljna ilustracija rata. Prvotni plan je bio da se otvori 22. juna, na godišnjicu fašističkog napada na Sovjetski Savez, ali morali smo popraviti neke stvari pa je otvoren u julu.

Naša izložba u Chicagu bila je ogromna, mislim da je malo prevelika. Bilo je 250 velikih plakata plus dodatni materijal. Bilo je zaista teško proći kroz sve to odjednom, bilo je beskrajno. Učinili smo nešto što još nije urađeno, bila je to najveća izložba sovjetskih propagandnih plakata ikad.

Prvo izdanje kataloga odmah je rasprodano, pa smo morali odštampati još jedno. [Napomena urednika: Katalog, izvanredna knjiga, dostupan je na Internacionalnom institutu za umjetnost u Chicagu.]


Mikhail Cheremnykh - Historija

SOVJETSKI RATNI PLAKATI, c1940-1945
Serija plakata Tass iz biblioteke Hallward, Univerzitet u Nottinghamu

Uvod dr. Derek W Spring
Urednik konsultant
Odsjek za istoriju, Univerzitet u Nottinghamu

Sovjetski plakati iz Velikog Domovinskog rata, 1941-5

Sovjetski plakat Art

Vrhunac sovjetskog političkog plakata bio je za vrijeme građanskog rata 1918-21. Kao što Stephen White prikazuje Boljševički plakat na njega su uticali popularni lubok, duborez, ikonopis i satirični crtani filmovi s početka 20. stoljeća. Ali izuzetan procvat i vitalnost umjetnosti plakata nakon 1917. godine duguju mnogo originalnosti i predanosti malog broja umjetnika, a posebno Aleksandra Aspita, Dmitrija Moora, Viktora Denija, El Lissitskog, Mihaila Čeremskih i pjesnika Vladimira Majakovskog. Svoj estetski vrhunac i moć svojih poruka dosegla je u godinama neizvjesnosti i krize građanskog rata 1918-21. Njegova direktnost apelirala je na crno -bijela pitanja te borbe, pri čemu boljševici & rsquo tvrde da mogu izgraditi svijetlu budućnost za jednostavne ljude. U zemlji u kojoj je većina stanovništva još uvijek bila nepismena, boljševici su bili svjesni važnosti vizuelne poruke u svim njenim oblicima. Otuda su uloženi napori u agitacijske vozove i parovore, kao i uključivanje simpatičnih umjetnika u njihovu stvar. Dvadesetih godina prošlog stoljeća s izravnom vojnom borbom koja je pobijedila, s poteškoćama u dramatiziranju složenijih problema s kojima se zemlja suočila i sa sve većom kontrolom individualne umjetničke inicijative, sovjetska umjetnost plakata također je opala.

Sovjetski radovi u Velikom Domovinskom ratu

Od juna 1941. godine, dvije godine sovjetski narod našao se u očajničkoj situaciji poput one u građanskom ratu i u onoj u kojoj su opet svi mogli uvjerljivo projicirati njihovu crno -bijelu propagandu, njihovu tvrdnju o visokom moralnom tlu. medijima jer se moglo vidjeti da ima određeni stupanj valjanosti: miroljubivu zemlju perfidno je napala agresivna sila s ogromnim potraživanjima, s prezirnim odnosom prema robovima i predvođena ludim diktatorom i njegovom bandom. Ovo objašnjava obnovljenu moć i autentičnost sovjetske umjetnosti plakata, posebno u prvim godinama rata: u ovo doba sam život toliko je nadmašio sve fantazije, da što mu je umjetnik bio bliže, to je mogao dublje prodrijeti u istinski romantika njegovog herojstva, ljepota podviga bila je sama po sebi toliko velika da nije zahtijevala dodatno ukrašavanje ili pretjerivanje.

Nekoliko istaknutih umjetnika plakata iz građanskog rata još je bilo aktivno. Mikhail Cheremnykh, pokretač prozora ROSTA u građanskom ratu, kao i Victor Deni i Dmitri Moor nastavili su da doprinose plakatnoj umjetnosti u ovom periodu. Ali pojavile su se i nove figure: Irakli Toidze, SV Ivanov, A A Kokorekin, B V Koretsky i drugi. Već poznati trio karikaturista Kukryniksy (Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov i Nikolai Sokolov) raspravljali su o ideji za plakat već popodne nakon njemačkog napada 22. juna. Sljedećeg dana pojavili su se u uredima Pravde u kojima se pojavio veći dio njihovog rada radi uputa o tome koji bi trebao biti karakter njihove umjetnosti sada, jer je fašizam već bio razotkriven tridesetih godina prošlog stoljeća. Njihov poznati plakat & lsquoNemilosrdno ćemo uništiti & hellip & rsquo pojavio se na ulicama Moskve već 24. juna. Prikazivao je karikaturalnog Hitlera s revolverom, glave probijajući rastrgani sovjetsko-njemački sporazum o nenapadanju iz 1939. godine, da bi se suočio s odlučnim vojnikom Crvene armije čiji mu bajonet probija glavu.

Štampanje, za razliku od šablona za plakate, bilo je koncentrisano u Državnoj štampariji & lsquoIskusstvo & rsquo [Art] u Lenjingradu i Moskvi. Među najpoznatijim i najupečatljivijim štampanim plakatima bio je herojski & lsquoPozivi domovine & rsquo I M Toidzea. Samo nedelju dana nakon početka rata pojavilo se da pokriva čitavu fasadu zgrade u blizini Pošte u ulici Gorkog u Moskvi. Starija majka vatrenih očiju odlučnih pogleda u marami, jednostavnost njene haljine koja je omogućila velikoj većini da se identificira s njom, uporno poziva posmatrača. Iza nje su bajuneti pušaka Crvene armije, a u ruci drži zakletvu vjernosti vojnika Crvenog Armua, tekst jasno vidljiv. Toidze je svoju ideju osmislio već prvog dana rata. Bio je izuzetno uspješan i štampan je u milionima primjeraka i na svim glavnim jezicima zemlje. Dmitri Moor je iskoristio svoj poznati & lsquoJeste li se pridružili dobrovoljcima? & Rsquo plakat 1919. sa & lsquoKako ste pomogli frontu? & Rsquo 1941., apelujući na Home Front. B V Koretsky & rsquos & lsquo Vojnik Crvene armije, Spasi nas! & Rsquo prvi put se pojavio 5. avgusta 1942. godine, kada se Crvena armija još povlačila po južnim stepama, a ishod rata ostao je vrlo neizvjestan. Mlada majka s djetetom u naručju i mržnjom u očima ispunjava cijeli plakat, jer im prijeti bajonet puške koji kaplje krv. Crveni natpis izgleda kao da je napisan krvlju koja kaplje iz bajunete. Ovo je bio jedan od mnogih plakata u ovom razdoblju koji je isticao patnje običnih sovjetskih civila u ratu.

Godine 1943. tragična tema počela je popuštati radosnima kako se rat počeo okretati i sovjetske pobjede su se mogle redovno slaviti dok su gradovi i regije bili oslobođeni neprijatelja. No, poruke su postajale sve hitnije jer je ishod bitke za Staljingrad (2. februar 1943.) i bitke kod Kurska (juli 1943.) postao jasan i Crvena armija se ponovo približila svojim granicama. Kao što je sovjetska vlast u to vrijeme sažela karakter političkog plakata: & lsquoRadost zbog oslobođenja svojih rodnih zemalja bila je u kombinaciji s rastućom žeđom za osvetom & hellip. S jedne strane, to je sa sobom donijelo daljnji razvoj teme patnji miroljubivi sovjetski ljudi na političkom plakatu, a s druge strane, doveo je do teme oslobođenja ne samo osjećaje radosti, već i gorčinu zbog onoga što su prošli i strastveni poziv na osvetu & rsquo.

1944. kontekst se dodatno promijenio kako se rat vodio na njemačkoj teritoriji. & lsquoNa slikama plakata ovog razdoblja & rsquo, piše Demosfenova, & lsquo zajedno sa sviješću o cijelom užasu fašizma i žeđom za osvetom, radošću i iscrpljenošću pobjede, vidimo pojavu nove karakteristike: osjećaj ponosa i svest o tome da je izvršio veliku istorijsku uslugu za čovečanstvo. No, agitacijsku poruku bilo je teže prenijeti kako se rat završio, a energiju je trebalo početi usmjeravati ka obnovi, a ne spašavanju domovine od neprijatelja koji je napao. Zadatak propagande & rsquos također je bio kompliciran potrebom održavanja zamaha ratnih napora čak i nakon što je zemlja očišćena od neprijatelja, kako bi se postigao njegov potpuni poraz. Vojnik Crvene armije koji je prolazio u istočnoeuropske zemlje uspio je napraviti poređenja sa svojim životom i iskustvom za koje je prema propagandistima rsquo bila potrebna veća opreznost u borbi protiv lsquoerroneous & rsquo ideja i zaključaka. Slično, znatan dio sovjetskog stanovništva dugo je živio pod njemačkom kontrolom, a partijske vlasti bile su zabrinute zbog zaključaka koje su donijele. Stanovništvo reinkorporirane zapadne Ukrajine i zapadne Bjelorusije samo je prije toga živjelo pod sovjetskom vlašću i utjecajima manje od dvije godine. A baltičke države, Besarabija i Bukovina pripojene su samo godinu dana prije njemačke invazije u junu 1941. Ova područja zahtijevaju posebnu pažnju, ne samo na polju propagande. Godine 1944. svjetliji emotivni plakati pozivali su na oslobađanje naroda Evrope od nacizma i na obnovu. Krajem 1944. glavna tema već je postala predstojeća pobjeda. No, dok su užasi nacističkog režima bili evidentni, naglasak na vanjskom neprijatelju i njegov mogući nastavak preživljavanja u skrivanju pomogli su da se odvrati pažnja od hladnije analize sovjetskog ratnog iskustva, jer je Staljin uništio nade u unutarnje opuštanje s dolaskom rata do kraja.

Kontekstu ove posljednje tri godine rata pripadaju plakati objavljeni u ovoj zbirci.

Glavnu ulogu u sovjetskoj plakatnoj umjetnosti u ratu imali su prozori TASS i oni čine najveći dio zbirke koja je ovdje objavljena. Bili su to veliki, ručno oslikani posteri jarkih boja, šablonski izrađeni i proizvedeni u nakladama do 1000 primjeraka. Obično su bili popraćeni didaktičkim tekstom ili često prilično dugačkom pjesmom. Oni su bili direktni potomci uporednih prozora ROSTA iz perioda građanskog rata, takozvanih jer su bili izloženi u praznim izlozima tog perioda. Kao i ROSTA, TASS je bila službena sovjetska telegrafska agencija tog vremena, a svrha povezivanja ovih propagandnih napora s agencijom bila je i pružiti kontinuiranu vizualnu kroniku rata i odmah odgovoriti, često u roku od nekoliko sati, na najnovije telegrame of TASS. M M Chermnykh, koji je inicirao ROSTA Windows, takođe je preuzeo vodeću ulogu u projektu 1941. godine. Organizacijski odbor Saveza sovjetskih umjetnika osnovao je 24. juna kolektiv TASS Window, a prvi plakat pojavio se već 27. juna 1941. Prozori su označeni brojevima do br. 1485 u junu 1945. Oko 1250 je napravljeno na originalan način sa šablonama tokom samog rata. Nekoliko mjeseci na prijelazu iz 1941. u drugu objavljeni su s datumima, a ne brojevima, kako u Moskvi tako i u Kuibyshevu u koji je dio tima bio evakuiran. Stoga je teško biti siguran da je kompletna serija locirana.

Neki od prvih Windows -a proizvedeni su samo u jednoj kopiji. Do kraja decembra 1941. nijedan nije proizveden u više od 120 primjeraka. To je ubrzo povećano na 300 do 600 primjeraka do kraja 1942, a ponekad i na preko 1000 primjeraka 1943-5. Plakati slični prozorima TASS u iznosu od & lsquoan umjetničkog pokreta & rsquo prema jednom od vodećih umjetnika, N.F. Denisovskom štampani su i u Lenjingradu, Kuibiševu, Gorkom, Permu, Kirovu, Kazanju, Čeboksaru, Tuli, Penzi, Saratovu, Sverdlovsku, Murmansku, Tomsku , Chita, Biisk, Khabarovsk, Tashkent, Baku, Tbilisi, Frunze, Ashkhabad i drugi gradovi, iako je malo istraživanja provedeno kako bi im se ušlo u trag. U Frunzeu, glavnom gradu republike Kirgiz, stil plakata prilagođen je lokalnim motivima. Bili su nadaleko poznati kao značajni umjetnički doprinosi ratnim naporima kroz pohvalne članke u štampi. Predsjednik Kalinin posjetio je kolektiv TASS Window 19. decembra 1941. na vrhuncu bitke za Moskvu, pozivajući umjetnike da se bave posterima, te je dao svoju često citiranu opasku da & quot; kao istoričari Oktobarske revolucije nisu prešli preko prozora ROSTA, pa povjesničari Domovinskog rata neće zaboraviti prozore TASS & hellip & rsquo Prozori su bili distribuirani na frontu, u vojne jedinice, tvornice i kolektivne farme, a bilo je čak i izvještaja o njihovom tajanstvenom pojavljivanju u okupiranim gradovima poput Vitebska, Voronježa i Harkova. Izvještaj tokom rata o partizanskom iskustvu posebno spominje vrijednost prozora TASS -a među njegovom opremom.

Ograničen broj kopija svakog prozora TASS -a mogao bi ukazivati ​​na prilično ograničen utjecaj, posebno na mnoge rane postere za jednu kopiju. Čak bi i 1000 primjeraka u punoj produkciji brzo bilo iscrpljeno u velikoj zemlji. Međutim, osim imitacije moskovske produkcije u drugim gradovima, mnogi prozori TASS -a koji su imali poruku više od prolaznog značaja naknadno su pravilno štampani u nekoliko desetina hiljada primjeraka. Takođe, skoro 75000 primjeraka TASS Windows-a reprodukovano je u seriji filmskih kaseta Poslednje izvestiya, a od marta 1943. na slajd filmovima sa reprodukcijama 40-50 TASS prozora na svakom kolutu. Izrađeno je gotovo 26000 plakata sa svilenim ekranom, a kolektiv TASS je od početka 1942. napravio preko milion litografskih kopija smanjene veličine. Međutim, stopa proizvodnje novih plakata bila je neujednačena. U prvoj godini rata proizvedeno je više od 500 različitih TASS prozora, ali je za drugu 500 potrebno gotovo 2 godine da se završi. Broj 1000 datiran je 6. juna 1944. N G Palgunov, direktor TASS -a od juna 1943, upoređuje uticaj prozora TASS na moral tokom rata sa Šostakovićevom 7. simfonijom ili popularnom pjesmom Sveti rat. Novine Trud u članku o prozorima TASS u junu 1943. proglasile su da one & lsquoin suština odražavaju historiju naše zemlje u godinama Velikog Domovinskog rata & hellip Oni su se obratili najplemenitijim osjećanjima sovjetskog naroda, njihovom patriotizmu & hellip & rsquo

Plakati su bili poznati i u inostranstvu. Kopije, a ponekad i cijele izložbe slane su u Britaniju, Sjedinjene Države, Kinu, Australiju i nekoliko drugih zemalja. U nekoliko slučajeva prevedeni su za ratnu propagandu u tim zemljama. Izložbe su postavljene u istočnoevropskim zemljama kasnije u ratu, dok ih je okupirala Crvena armija.

Moskovski kolektiv ROSTA u godinama Građanskog rata proizveo je oko 1600 & lsquoSatire prozora & rsquo između septembra 1919. i 1922. Izvan Moskve, ogranci Odessa i Petrograd vjerojatno su proizveli preko 1000 komada. Obim proizvodnje stoga nije bio ništa manji u uporedivom periodu, barem u slučaju Moskve, nego TASS Windows 20 godina kasnije. Kao i kolektiv TASS, ROSTA je u roku od nekoliko sati mogla reagirati na najnovije telegrame. TASS Windows, međutim, nikada nije stigao do 200 različitih Windows-a koje je proizveo kolektiv ROSTA u izuzetnom mjesecu oktobru 1920. Ali ROSTA Windows mogao se reproducirati samo u 40-50 primjeraka, dok je TASS Windows dostigao 1000-1200 kopija na svom vrhuncu. distribuirani u drugim oblicima. Poetski tekstovi TASS Windows -a bili su usmjereni na pismenije društvo 1940 -ih, iako je njihov uticaj neizbježno bio više na gradskom nego na ruralnom stanovništvu. Prozori ROSTA bili su uglavnom satirični. TASS prozori bili su i satirični i sve herojskiji, iako je prema značajnoj sovjetskoj analizi & quot; upravo kao satira TASS Windows odigrao svoju najznačajniju riječ & rsquo, a zbog ograničenja metode šablona herojska je figura najpotpunije postignuta u štampanom plakatu.

Tema i tekst svakog prozora TASS -a dogovoreni su sa vođom kolektiva, i na kraju uz saglasnost TASS -a. TASS je bila službena novinska agencija za širenje sovjetskih vijesti u inostranstvu i za primanje vijesti iz inostranstva, pa je stoga bila pod strogom kontrolom Partije. Većina plakata je završena i reproducirana u roku od 24 sata, a tim je radio u tri smjene. Nakon što je umjetnik završio crtanje i slikanje ilustracije, poster je isječen na dijelove i izrezane su šablone koje odgovaraju svakoj boji koja se koristi u kompoziciji. Najsavršeniji posteri koriste do 60 šablona. Šablone su zatim proslijeđene u sobu za kopiranje gdje je svaki odjeljak kopiran na litografskoj mašini u vodootpornim uljnim bojama, u početku u vrlo malo primjeraka, ali na kraju u do 1000 primjeraka. Kada su sve boje nanesene na svaki šablonski dio, morale su se zalijepiti kako bi se napravio gotov plakat, a tekst je dodan u zasebnu operaciju.

Zašto se koristila ova metoda, a ne ravno štampanje? Prvo, iskustvo s poznatim prozorom ROSTA imalo je utjecaj na ključne ličnosti poput Čeremskog, koji je još bio aktivan 1941. Ideja proizašla iz očajničke krize 1918. prirodno je odmah pala na pamet u krizi 1941. godine, jer je pokazala svoju vrijednost . Drugo, postojale su određene prednosti u proizvodnim metodama prozora TASS. Omogućili su reakciju na događaj u vrlo kratkom roku, od samo 24 sata. Novi plakati pojavljivali su se gotovo svaki dan rata. TASS Windows postao je svojevrsna hronika rata koji se nije odnosio samo na opšta pitanja, već i na incidente u neposrednom trenutku koji su nastali u štampi.Također su se mogli reproducirati u mnogo svjetlijim i zapanjujućim bojama nego što se to tada moglo proizvesti štampanjem, a mogli su se proizvoditi & ndash kao što su to radili njihovi imitatori & ndash u gradovima izvan Moskve gdje su postojali samo vrlo primitivni pogoni za štampanje.

Nekoliko umjetnika plakata iz revolucionarnog razdoblja još je bilo aktivno 1941. godine, a najznačajniji su bili Viktor Deni, Mihail Čeremskih i Dimitri Mur. Među mlađom generacijom istaknuti su Kukryniksy, Boris Efimov, Irakly Toidzye i Viktor Ivanov. Mnogi slikari i umjetnici koji nisu imali veze s plakatom sudjelovali su u kolektivu TASS -a kao najdirektniji način na koji su mogli pomoći ratnim naporima jačanjem morala i razotkrivanjem neprijatelja. 129 umetnika iz različitih sredina doprinelo je TASS prozorima, uključujući slikare kao što su P P Sokolov-Skalya (176 prozora), A P Bubnov (25), P M Shukhmin (40), M V Mal & rsquotsev (15) i F V Antonov (16).

Slično, više od 70 pjesnika i pisaca nastojalo je dati svoj doprinos istoj stvari odgovarajućim kratkim, oštrim, duhovitim i upečatljivim stihovima i sloganima. Presedan je napravio Majakovski koji je napisao više od 600 tekstova za ROSTA Windows, kao i kao umetnik. Proleterski pjesnik Demyan Bedny (EA Pridvorov, 1881-1945), čije je stihove priznao Lenjin, pridonio je ranijim prozorima ROSTA-e i, iako lošeg zdravlja (umro je 1945. uoči pobjede), insistirao je na povratku u Moskvu krajem 1941. iz sigurnosti Kazanja da odigra svoju ulogu. Bedny je tokom rata priložio tekstove i stihove za 113 prozora TASS. Samuel Marshak (1887-1964) bio je pjesnik i plodan prevodilac engleske književnosti na ruski (studirao je dvije godine na Londonskom univerzitetu od 1912. do 1914.) uključujući Shakespearea, Burnsa, Keatsa i Wordswortha. Bio je poznat 1920-ih i 1930-ih po dječjim pričama prilagođenim postrevolucionarnim uslovima. Tokom rata objavio je mnoge satirične pjesme u Pravdi i surađivao posebno s timom Kukryniksy, najpoznatijim od satiričnih umjetnika kolektiva TASS. Marshak je tokom rata napisao tekstove za 108 TASS Windows. V I Lebedev-Kumach (1898-1949) bio je etablirani pjesnik tog perioda koji je već bio uključen u propagandnu agenciju ROSTA tokom Građanskog rata. Napisao je tekst popularnih sovjetskih muzičkih filmova iz 1930 -ih Vesyolye Rebyata [Sretni momci] i Tsirk [Cirkus] i za neke od najmoćnijih patriotskih pjesama ratnog razdoblja, poput Syvaschennaya voina [Svetog rata]. Lebedev-Kumach je napisao tekstove za 92 prozora TASS. Drugi najplodniji saradnici tekstova bili su pesnici A I Mašistov (136 tekstova) i A A Žarov (95 tekstova).


Alexander Roob

U situaciji u kojoj se muzeji, pritisnuti tržištem, sve više povlače iz svoje osnovne djelatnosti temeljnih povijesnih istraživanja o stanju današnje umjetnosti, može se dogoditi da ih upravo u tom pogledu prestignu izvanredne inicijative na samom tržištu, na primjer galerijama, koje sada preuzimaju odgovornost za uspostavljanje neophodnog kritičkog diskursa. Galerist Thomas Flor u Berlinu to sada čini izložbom jednako legendarnog i teško klasificiranog ključnog projekta klasične avangarde, takozvanih prozora ROSTA iz revolucionarnih vremena u Rusiji. Ove svijetle i šarene slikovne poruke čine osebujno sučelje između elitističke modernističke estetike, popularne ilustracijske grafike, državne propagande i komunikativnih gerilskih tehnika. Hitno pitanje u vezi s historijskom vezom između dva antagonistička pogleda na umjetnost, formalističkog ideala autonomije, koji je bio konstitutivan u uspostavljanju tržišta umjetnosti u poslijeratno doba, i subverzivne, intervencionističke prakse, postavlja se iznova u ovoj emisiji .

ROSTA, prikaz izložbe, galerija Thomas Flor, Berlin 2014. (14 plakata, ručno izrađeni sa šablonama, svaki 41 x 51 cm)

ROSTA-kolektiv, GPP 223, juli 1921 (14 postera, ručno rađenih sa šablonama, svaki ca. 41 x 51 cm)

ROSTA je bila novinska agencija boljševika, osnovana ubrzo nakon Oktobarske revolucije. U februaru 1919. slikar i karikaturista Mihail Čeremskih u saradnji sa novinarom Nikolajem Ivanovom započeo je umjetničku kampanju u izlogu prazne slastičarnice sa vizuelno dizajniranim izvještajem novinske agencije. Kampanja je trebala trajati tri godine, od razornog perioda građanskog rata do uvođenja rudimentarne tržišne ekonomije. Inicijativu je nekoliko tjedana kasnije preuzeo popularni revolucionarni pjesnik Vladimir Mayakovsky, koji je nedavno izazvao pomutnju objavljivanjem antologije njegovih futurističkih pjesama i izvedbom složenog satiričnog spektakla, & ldquoMystery Bouffe & rdquo. Kad je prolazio pored jednog od prozora Cheremnykh & rsquos ROSTA, činilo se da je odmah shvatio potencijal inicijative. Ako se može vjerovati njegovim i pričama njegovog hagiografa, Majakovski je ubrzo funkcionirao zajedno sa Cheremnykh -om kao spiritus rektor konstantno rastućeg ilustriranog vijesti.

Vladimir Majakovski (Izvor: Wassili Katanian, Majakowski, Moskau 1930)

Projekt je uz velike napore podržao Platon Kerzhentsev, novi direktor ROSTA -e. Keržencev je bio jedna od pokretačkih snaga avangarde Proletkult organizacije čiji je cilj bio uspostaviti autonomnu kulturu radničke klase ostavljajući za sobom sve tradicionalne, buržoaske žanrove. Revolucionarno izražavanje, koje Proletkult koji se do sada uglavnom tražio u području književnosti i kazališta, sada se mogao primijeniti pod okriljem Majakovskog i na području izdavanja grafičkih slika. Majakovski je odabrao vijesti ROSTA -e i pripremio ih zajedno s drugim pjesnicima i novinarima za slikovnu realizaciju. & ldquo Područje djelovanja bilo je ogromno: reklamni rad za Kominternu i prikupljanje gljiva u interesu onih koji pate od gladi, bitka protiv Wrangela i tifusnih ušiju, plakati sa zahtjevom da se zadrže stare novine i plakati koji zagovaraju elektrifikaciju. & rdquo [1] On dao je mnoge izvještaje u kompaktnim stihovima prijateljskim umjetnicima poput Ivana Andreviča Maljutina, Amsheya Nurenberga, Viktora Denija, Aleksandra Rodčenka i Mihaila Volpija, koji su se u međuvremenu pridružili kolektivu. [2] Zajedno s Cheremnykh, Mayakovsky je bio odgovoran za veliki dio grafike ROSTA -e. On je procijenio da je njegov dio ogromne ukupne proizvodnje 3.000 nacrta i 6.000 naslova. [3]

Iako je pripisivanje nepotpisanih plakata pojedincima u suprotnosti sa kolektivnom namjerom projekta i čak nije ni moguće na nedvosmislen način, može se otkriti nekoliko karakteristika. Na primjer, radovi Cheremnykh & rsquos, za koje se procjenjuje da čine jednu trećinu cjelokupne produkcije, otkrivaju profesionalnog karikaturista na osnovu njihovog dinamičnog rukopisa i privlačnih slika. Plakati Nurenberg & rsquos ostavljaju jednako virtuozan dojam, ali su rezerviraniji i bogatiji detaljima. Stil Mayakovsky & rsquos posebno je uočljiv. Minimalističke figure približavaju se piktogramima njegovog planimetrijskog stila koji traži glasne kontraste boja, dok njegovi plakati izgledaju razigranije i nesuvislije od onih njegovih kolega profesionalnih grafičara. Većina prozora koje prikazuje Thomas Flor otkrivaju njegov i Cheremnykh & rsquos rukopis.

Prvi plakati isključivo su se obraćali muskovitskoj javnosti, ali distribucijski okvir i veličina kolektiva brzo su se proširili. Budući da nije bilo funkcionalnih tiskara i nedostajalo papira, prvi plakati su praćeni u malim nakladama, kasnije je uspostavljen sistem ručne reprodukcije šablonama, po uzoru na Pochoir kulturu francuskog karikaturalnog pokreta i rani oblik sito štampe . & ldquoTehnika reproduciranja i slanja prozora odvijala se u trenu, & rdquo prisjeća se Cheremnykh. & ldquoNakon što je primio original, proizvođač šablona već je sljedećeg dana dovršio 25 primjeraka, drugi dan još 50, a nakon nekoliko dana dovršio je cijelo izdanje, oko 300 primjeraka. Proizvođač šablona obično je radio sa svojom porodicom ili malim kolektivom. & Rdquo [4] Čak se i najsofisticiranije metode štampanja nisu mogle takmičiti sa ovom ručnom metodom što se tiče sjaja efekata u boji. U svojim memoarima iz 1930. godine, Majakovski navodi da je ROSTA bila "ldquofantasticna stvar", budući da je "služila malom broju od 150 miliona ljudi od strane šačice umjetnika." [5] Reproducirane serije plakata obično su bile tematske sekvence od 4 do 14 otisaka. poslani u sve dijelove zemlje, gdje su prikazani u nizovima sličnim tablicama.

Grafika pariške komune u boji šablone G. Bar, 1871 (MePri-Coll.)

ROSTA- Kolektivno , GPP 213-4, maj 1921

Preduslov za dosezanje što većeg broja uglavnom nepismenog stanovništva bio je razvoj manje -više dosljednog slikovnog znakovnog sistema. Gramatika piktograma koje je vremenom uspostavio kolektiv ROSTA novina je u istoriji ilustracije. Imao je odlučujući utjecaj na razvoj moderne infografike. [6]

ROSTA & rsquos kompaktni jezik slike može se pripisati brojnim različitim faktorima. S jedne strane, oni su bili tehničke i organizacijske prirode i morali su se odnositi na opojnu brzinu proizvodnje koja je morala biti u toku s navalom vijesti. & ldquoDogodilo se da je telegrafski izvještaj o pobjedi na frontu već bio prikazan kao obojeni plakat na zidovima zgrade u roku od četrdeset minuta do sat vremena. & rdquo [7] Brza reprodukcija šablona također je zahtijevala što je moguće manji broj formalnih jezika. I, naravno, primitivistički ideal klasične avangarde također je odigrao ulogu. Ono što je bilo eksplicitno u slučaju ROSTA -e bilo je pozivanje na rustične ruske popularne otiske, lubok drvoreze. Grube kombinacije teksta i slike lubkija bile su konstrukcijski model prozora. Za razliku od formalističkog interesa Kandinskog i rsquosa za lubok, koji je imao folklorističko-mističku pozadinu, umjetnici ROSTA-e bili su zabrinuti komunikativnim sadržajem, jer su se u arhaičnosti prikaza stari otisci slika također obraćali nepismenoj većini stanovništva. Majakovski je stekao relevantna iskustva na području slikovne propagande već početkom Prvog svjetskog rata kada je zajedno s Kazimirom Malevičem i drugim futurističkim umjetnicima dizajnirao niz plakata nalik litografskoj karikaturi za izdavačku kuću Segodnyashny lubok (savremeni lubok) u tradicionalnom lubok stilu.

Kazimir Malevich (slika) / Vladimir Mayakovsky (tekst): "Francuski saveznici imaju punu korpu poraženih njemačkih vojnika / Braća Englezi nose kadu napunjenu otrcanim njemačkim vojnicima." Poster za Segodnyashny lubok, 1914

Manje je poznata činjenica da su grafike ROSTA -e ne samo bile obavezne na arhaizam, već su stajale i na tlu bogate kulture političke ilustracije. Što se tiče grafike, Rusija nije bila zemlja u razvoju. Postojala je duga tradicija kritičkog ilustriranog novinarstva koju je carski režim mogao uvelike potisnuti, ali koja je snažno napredovala dva puta. 1860 -ih, nakon fijaska u Krimskom ratu, doživjelo je prvi procvat ruske slikovite satire. Kratki, ali intenzivni intermezzo pomračen je 1905. godine nakon Krvave nedjelje u Sankt Peterburgu dodatnom lavinom karikatura. Više od 400 satiričnih časopisa suprotstavilo se nastavku autokratskog carističkog režima tokom prve ruske revolucije. [8] Iako je ovo proljeće slobode izražavanja trajalo samo dvije godine, bilo je dovoljno za nastanak jednog od najsjajnijih grafičkih miljea tog vremena i implementaciju temelja za razvoj socijalističkog slikovnog jezika u Rusiji. Dva međunarodno vodeća časopisa za satiru imala su veliki uticaj, njemački Simplicissimus i francuski časopis anarho-umjetnika Assiette au beurre sa crtačima kao što su Jules Grandjouan, Thomas Theodor Heine, Frantis & eacutek Kupka i Th & eacuteophile-Alexandre Steinlen. Određene značajke stila ROSTA, na primjer, sklonost ka sažetoj amblematici i ikoničnoj tipografiji ili upotrebi konstruktivističkih formalnih elemenata, već su se mogle pronaći u rudimentarnom obliku u prvoj fazi ruske revolucionarne grafike.

Frantisek Kupka, Assiette au beurre, 1904. (MePri-Coll.)

Volshfon, V01-N03, 1905 (Digitalna biblioteka USC, Ruski satirični časopisi)

Shpilka, V00-N01, 1906 (Digitalna biblioteka USC-a, Ruski satirični časopisi)

ROSTA- Kolektivno, ROSTA 753-4, decembar 1920

Druga revolucija tada je donijela umjetničku novinu Cubo-Futurism & rsquos percepcije fragmentiranja prostora u igru, zajedništvo svih umjetnika kolektiva ROSTA. Za to vrijeme, upotreba avangardnih stilova u ilustracijskoj grafici bila je već dugogodišnja praksa u progresivnoj francuskoj štampi. Može se pretpostaviti da su umjetnici kolektiva ROSTA bili prilično upoznati sa šarenim, kasnokubističkim i klasionističkim ilustracijama Jean Cocteaua, Juana Grisa, Paula Iribea, Gustava Jossota ili Felixa Vallottona koje su se pojavile u međunarodno distribuiranim novinama o satiri, poput Cocorico, Le Mot ili već pomenuto Assiette au beurre.

Paul Iribe, u: Le Mot, br. 20, Pariz 1915 (MePri-Coll.)

ROSTA- Kolektivno, GPP 331-9, septembar 1921

ROSTA- Kolektivno, GPP 331-5, septembar 1921

Odličan odabir koji Thomas Flor predstavlja u svojoj emisiji također jasno pokazuje da stilska suvremenost grafike ROSTA nije bila ograničena na adaptaciju već opadajuće umjetnosti klasične avangarde, već je uključivala i tada vrlo aktualnu kulturu Amerike dnevne trake. Komunizam i strip nisu bili opozicioni logori u doba prije Disneya, naprotiv. Zabave s političkim sadržajima koje je Ernest Riebe crtao od 1912. za međunarodni sindikalni pokret IWW bile su vrlo popularne u komunističkim krugovima. Posebno prozori Mihaila Čeremskih otkrivaju upadljivu stilsku blizinu komične karikature. Svijet koji je vizualizirao više podsjeća na zemlju Coconico naseljenu smiješnim mornarima špinata, nego na zemlju razorenu građanskim ratom, u kojoj se poljoprivrednici kolhoza i Crvena garda bore za svoje postojanje. Ovom sintezom kasne kubističke apstrakcije i stila stripa, Cheremnykh je stvorio umjetnost plakata koja je izgleda nestala s vremenom. Pokazuje zapanjujuće paralele s eksperimentima koji su izvedeni decenijama kasnije u potpuno drugačijim okolnostima na slikama Jean H & eacutelion i Markus L & uumlpertz.

Ernest Riebe, gospodin Block ulaže svoju ušteđevinu, Spokane Industrial Worker, 1912 (www.blunderbussmag.com)

Objavljivanjem njemačkog prijevoda monografije Viktor Duvakin & rsquos [9], prozori ROSTA -e postali su poznati na Zapadu kasnih 1960 -ih i imali su prilično veliki utjecaj na razvoj evropske agitprop kulture. J & oumlrg Immendorf & rsquos i Chris Reinecke & rsquos Lidl projekat, na primjer, ne bi bili zamislivi bez ove pozadine. [10] Kulturno -historijski raspon koji ROSTA obuhvaća mnogo je širi. Majakovskog & rsquos & ldquoday-red umjetničkoj vojsci, & rdquo da su & ldquostreets naše četke & rdquo i & ldquosquares naše palete, & rdquo [11] kombinirali su blještave plakate okačene u mračnoj svakodnevici revolucije u Moskvi sa osvijetljenim izlozima pariškog izdavača Aub, gdje je u ranom 19. stoljeću vojska karikature Philipon & rsquos sa svojim otvorenim kampanjama sa slikama izmislila herojskog radnika, potkopala julsku monarhiju i pripremila Februarsku revoluciju, a satirični plakati u boji karastične šablone pariške komune sa pločničkom pločom & rsquo68 okićeni plakati, sa uličnom umjetnošću i gerilnom komunikacijom.

Charles Joseph Travies, Aubert Editeur, 22.12.1831 (MePri-Coll.)

Les caricatures politiques (Philipons Caricature -Windows u središtu februarske revolucije) u: Journees Illustrees de la Revolution de 1848 Paris 1849 (MePri-Coll.)

Kampanja na ROSTI okončana je početkom 1921. odlaskom Platona Kerzhentseva. Nakon toga, nastavljeno je još godinu dana sa strožim shvatanjem u didaktičkom smislu pod patronatom Glavpolitprosvet (GPP), novoosnovana obrazovna ustanova Ministarstva kulture. Ručno izrađeni propagandni otisci slika sada su zastarjeli. Njihova drvoreznička retorika više nije zadovoljavala složenije komunikacijske zahtjeve razvojnih godina, a stranka se sve više i više distancirala od inicijativa futurističke avangarde. Leo Trotzky, koji poput Lenjina u početku nije bio nesimpatičan prema opredjeljenju umjetničke avangarde, registrirao je nepremostivu podjelu između futurističkih i komunističkih inicijativa i mentaliteta radnika, koja je po njegovom mišljenju uzrokovana elitističkom, boemskom podrijetlom umetnički pokret. [12] Trotzky & rsquos kritika je također bila direktno usmjerena na Majakovskog i njegova nastojanja da bude u službi revolucije. To je prije svega postavilo pitanje u kojoj je mjeri apstraktni slikovni jezik zaista prihvaćen od 150 miliona stanovnika & ldquolittle -a, ili nije li gesta primitivizma umjesto toga podržana nerealnom pretpostavkom prostodušne proleterske kulture.

Majakovski je barem dijelio Trotzky & rsquos zapažanje da je proleterska revolucija enormno napredovala u razvoju individualistički ograničenog futurizma jer je omogućila produktivno razbijanje granica. Majakovski je uglavnom smatrao odgovornom novu praksu ilustriranog novinarstva, opijenu umjetničku obradu svakodnevnih događaja koji su nasilno doveli do brzine slične mitskoj mitraljezi & rdquo. & ldquoS njim smo također revolucionirali umjetnički ukus, poboljšali kvalifikacije plakatne umjetnosti i umjetnosti agitacije. Ako se može govoriti o revolucionarnom stilu u umjetnosti crtanja & ndash, onda je to bio stil naših prozora. & Rdquo [13] Ova revolucija umjetničkog ukusa nije implicirala ništa drugo do duboku revalorizaciju efemernog prema umjetnosti & rsquos najvišeg oblika realizacije. Ali to je obećanje koje je klasična avangarda uspjela održati samo nakratko. U narednom periodu bilo je previše obaveza prema stalnoj orijentaciji prema konzervativnim vrijednostima koje su nastale formiranjem frontova nakon Drugog svjetskog rata. No prozor je tako ostao otvoren u novom tradicionalizmu društveno-tehničke umjetničke prakse koji je započeo 1960-ih.

Izložba ROSTA u galeriji Thomas Flor traje do 26. aprila

(Sve slike ROSTA/ GPP: Ljubaznošću galerije Thomas Flor, Berlin - Fotografije: Eric Tschernow)

Chris Reinecke : Mass-St & aumlbe, aus: Schaufenster-Bilder, 1969.-71. (Ljubaznošću Galerie Thomas Flor)

Napomene

[1] Krempel Anm. 426 & gt Majakowski Werke, V, str. 319 f.

[2] Tokom vrhunca proizvodnje plakata, kolektiv ROSTA se sastojao od više od 100 ljudi, prema procjenama Viktora Duvakina. (str. 44)

[5] Majakovski, Ich bitte ums Wort (1930), & gt Duvakin, str. 43

[6] Pioniri slikovne statistike, Otto Neurath i Gerd Arntz, održavali su bliske veze s Moskvom

[7] Mayakovsky, Ich bitte ums Wort (1930), citirano prema Duvakinu, S.66

[9] objavljeno 1967. u Dresdenu (originalno izdanje: 1938. u Moskau und Leningradu)

[10] Chis Reinecke sa svojim "Schaufenster-Bl & aumltter" (1969-70) inspirisao je ROSTA-izložbu u Thomasu Flor.

[11] Gedicht von Mayakovsky vom 7.12.1918, citirano prema Duvakin str. 37

[12] Leo Trotzki, Literatur und Revolution, Wien 1924, str. 121

[13] Majakovski, Ich bitte ums Wort (1930), citirano prema Duvakinu, str. 66 i Krempel str. 279

Leo Trotzki, Literatura und Revolution, Wien 1924

Wiktor Duwakin, ROSTA-Fenster. Majakowski als Dichter und bildender K & uumlnstler, Dresden 1967. (2. auflage 1975.)

Ulrich Krempel, Die ROSTA-Fenster und ihre Stellung in der Entwicklung einer sozialistischen Bildersprache, Disertationsarbeit an der Ruhr-Universit & aumlt Bochum 1975

David King & amp; Cathy Porter, Krv i smijeh: karikature iz revolucije 1905., London 1983

Stephen White, Boljševički plakat, Univerzitet na Yaleu 1988

Div., Die gro & szlige Utopie: Die russische und sowjetische Avantgarde 1915-32, Frankfurt Main 1992

Div., Victor Deni, ein russischer Karikaturist im Dienst der Propaganda, Hamburg 1992

Leah Dickerman, ROSTA boljševički plakati 1919-1921. Ručno rađeni politički plakati Ruske telegrafske agencije, New York 1994

Stephen P. Frank & amp. Mark D. Steinberg izd., Kulture u toku: Vrijednosti niže klase, prakse i otpor u kasnoj carskoj Rusiji, Princeton 1994

Alex Ward ed., Moć ljudima: rani sovjetski propagandni plakati u Izraelskom muzeju, Jerusalim 2007


Russian Poster Revolucija po dizajnu


Iako su plakati proizvedeni u Rusiji prije revolucije, bili su zasjenjeni izuzetnim dizajnom sovjetske ere. Lenjin je stvorio prvu zaista modernu propagandnu mašinu, a njen najživopisniji, dramatičniji i originalniji oblik bio je plakat. Upravo su umjetnici plakata najveći umjetnici tog vremena proklamirali vladinu politiku, tražili podršku i zahtijevali veće napore-sve u cilju izgradnje sovjetske moći.

Sovjetska propagandna umjetnost spada u šest glavnih perioda:

Boljševičko doba (1917-1921) bilo je vrijeme borbe života i smrti za boljševičku ideologiju. Pomažući u borbi protiv neprijatelja iznutra i izvana, rani sovjetski plakat bio je izvanredan po revolucionarnom zanosu i snažnoj simbolici. [ Pogledajte boljševičke plakate ] [više teksta]

Nova ekonomska politika (1921-1927) bio je period oporavka i relativne slobode za zemlju opustošenu ratom, glađu i gorkim nezadovoljstvom. Komercijalni i filmski plakati ruskih "Dvadesetih godina" bili su izvanredni po svom avangardnom konstruktivističkom stilu. [Prikaži NEP postere] [više teksta]

Prvi i drugi petogodišnji plan (1928-1937) bili su Staljinovi drakonski napori da Rusiju pretvori u potpuno komunističku industrijaliziranu silu. Sjajni fotomontažni plakati prve petogodišnje zamisli odjekivali su herojskom stranom ovog napora, nakon čega su uslijedile čistke kasnih#14530-ih i povlačenje iz avangardne umjetnosti u razdoblju drugog plana. [Pogledajte plakate petogodišnjeg plana] [više teksta]

Veliki domovinski rat (1939-1945) doživjela oživljavanje velikog doba boljševičkog plakata. Sovjetska borba za opstanak prisilila je povratak simbolizmu koji je raspirivao patriotske vatre u srcu. [Pogledajte plakate Velikog Domovinskog rata] [više teksta]

Sovjetski plakati relativno su novo područje prikupljanja. Praktično nedostupan na Zapadu do perestrojka, detaljno ih je istražio Stephen White u svojoj monografiji 1988. godine Boljševički plakat. S padom komunizma postoji više nego ikad više interesa za slike iz ovog odvažnog društvenog eksperimenta.

Sredinom 1980-ih stalno se pojavljuju slike iz Rusije, ali se to usporilo, a mnogi najkvalitetniji komadi već su nedostupni. Radovi Rodčenka, Lissitskog i Klutsisa mogu se kretati od 10.000 do 100.000 dolara, ali mnogi predmeti muzejskog kalibra prije Drugog svjetskog rata dostupni su po cijeni od 300 do 1500 dolara. Boljševičko razdoblje je posebno bogato za sakupljanje. Dostupne su i manje skupe, ali i dalje fascinantne i vrijedne slike nakon Drugog svjetskog rata.



Apsit, Aleksandrs
Internacionala, 1918/1919



Deni, Viktor
Ili smrt kapitalizmu ili smrt pod petama kapitalizma

Boljševička revolucija stvorila je prvu komunističku državu na svijetu. Plakat je odigrao ključnu ulogu u prodaji Lenjinove vizije totalne kulturne i političke transformacije uglavnom nepismenom stanovništvu: bio je središnji dio prve moderne propagandne mašine. Oko 3.600 dizajna plakata nastalo je u otprilike tri godine-više od 20 sedmično.

Nova vlada počela je preuzimanjem kontrole nad papirom i svim oblicima štampanja. Sredinom 1918. godine počela je štampati i distribuirati plakate. Aleksandar Apsit, prvi veliki boljševički umjetnik plakata, razvio je mnoge različite sovjetske simbole, poput srpa i čekića i crvene zvijezde. Iako je njegov alegorijski stil bio tradicionalan, njegova slika odražavala je retoriku novog doba.

Kako se 1919. intenzivirao građanski rat, boljševici su osnovali novo književno-izdavačko odjeljenje za koordinaciju propagande. Njegovo glavno oružje bili su Dimitri Moor i Viktor Deni, obojica karikaturisti prije revolucije. Moor je bio gorljivi komunist, čiji su se stavovi formirali tokom neuspješne revolucije 1905. godine.

Do sredine 1920. boljševici su pobijedili Bijele i sa Poljacima došli u pat poziciju. Ovo je označilo kraj pionirske ere u boljševičkoj propagandi.


Anonymous
Ritmičari Vladimir Kapralov,
c. 1929


Stenberg, Vladimir & amp Georgije
Otvorena pretplata na časopis Novi svijet, 1926

Do 1921. godine Rusija je konačno bila u miru, ali su ratovi donijeli gotovo potpuni ekonomski kolaps, glad i gorko nezadovoljstvo. U očaju, Lenjin je uveo Novu ekonomsku politiku (NEP), koja je omogućila povratak nekih privatnih preduzeća. Mala poljoprivredna gospodarstva i poduzeća cvjetala su, dok je država zadržala kontrolu nad teškom industrijom, transportom i vanjskom trgovinom.

Godine NEP -a bile su "Dvadesete godine uspona" Rusije. Ovo relativno slobodno razdoblje pokazalo je uzbudljivo eksperimentiranje na svim poljima. U umjetnosti je dominirao konstruktivistički pokret. Odbacujući umjetnost radi umjetnosti, ova grupa je željela doprinijeti "izgradnji" novog komunističkog društva. Skupni poklič "Umjetnost u proizvodnju" predvodili su visoki geniji El Lissitskog i Aleksandra Rodčenka. Njihov rad s fotomontažom, fotografijom i grafičkim dizajnom imao je veliki utjecaj na smjer zapadne grafičke umjetnosti, posebno škole Bauhaus.

Državnu produkciju plakata vodio je Yakov Ruklevsky, koji je regrutovao izuzetnu grupu svršenih dizajnerskih škola. Najpoznatija su bila braća Stenberg, Georgii i Vladimir, čije dinamične slike oslikavaju kaotični duh tog doba. Drugi su uključivali Nikolaja Prusakova, Iosifa Gerasimoviča i plodnog Mihaila Dlugača koji su stvorili više od 500 plakata.


Klutsis, Gustav
Pretvorit ćemo petogodišnji plan u četverogodišnji, 1930

Nakon što je preuzeo potpunu kontrolu 1928. godine, Staljin je odmah stavio tačku na NEP i krenuo na novi kurs potpunog komunizma s Petogodišnjim planom. U namjeri da SSSR brzo pretvori u moćnu industrijsku naciju, tražio je veliko povećanje proizvodnje i masovnu izgradnju u cijeloj zemlji.

Drugi aspekt plana bio je uništavanje privatne poljoprivrede i stvaranje kolektiva u kojima su seljaci radili za državu. Nakon rasprostranjenog otpora i brutalne primjene, ciljevi su postignuti. Do 1933. godine industrija i poljoprivreda bili su čvrsto pod Staljinovom kontrolom, a plan je proglašen potpunim šest mjeseci ranije.

Klutsis i drugi pohvalili su radnike šok-brigade, kolektivne poljoprivrednike, mlade komuniste i radnice, zahtijevali doprinose za zračnu flotu ili izgradnju cesta, te naglasili cilj Plana i besklasno socijalističko društvo. Napali su državne neprijatelje iznutra i izvana, uvijek prikazujući Sovjetski Savez kao pobornika mira i socijalne pravde.

Nakon ovog mahnitog i herojskog doba, najavljeno je da odmah počinje drugi petogodišnji plan. U osnovi je nadoknadio nedostatke u prvom planu, posebno u transportu, pa je čak ponudio i robu široke potrošnje, ali oni su brzo bili podređeni potrebi ponovnog naoružavanja pred nacističkom prijetnjom.

Sve je više dominirala jedna tema. Književnost, umjetnost i plakati ovog razdoblja uvelike su naglašavali ulogu nepogrešivog vođe Josifa Staljina. Njegova slika pojavila se posvuda, u svakom kontekstu, i uvijek veća od života. Mrtva ruka konformizma, podržana sveprisutnim terorom, istisnula je originalnost i spontanost, stvarajući umjetnost socrealizma koja je dominirala SSSR-om davno nakon Staljinove smrti 1953. godine.

Stilska konformnost plakata socrealizma iz kasnih#14530 -ih naglo je okončana Hitlerovom invazijom u junu 1941. Snage oslobođene u kriznim danima građanskog rata ponovo su probuđene, a sovjetski umjetnici ponovo su se suočili s izazovom.

Zaista, ponovo su se pojavile neke od najmoćnijih ikona građanskog rata. Najpoznatiji je bio Moor ’s Jeste li se učlanili kao volonter ?, koja se ponovo pojavila kao Kako ste pomogli Frontu? Mikhail Cheremnykh, tvorac prozora ROSTA tokom mračnih dana građanskog rata, izdao prvi & quotTass Window & quot ubrzo nakon invazije. Tass je bila novinska agencija koja je zamijenila ROSTU 1925. godine, a šablonski Tass Windows postao je simbol sovjetske odlučnosti tokom cijele borbe.

Poslijeratni period obilježen je povratkom u socrealizam, pri čemu je Staljin ponovno postao fokus većine plakata. Period visokog staljinista (1946-1953) otkrio je slike utopijske harmonije. Revolucionarni žar vratio se šezdesetih, podstaknut Hladnim ratom i svemirskom trkom, a to se odrazilo na herojskijim i satiričnijim slikama. As perestrojka (Od 1984. do danas) približio se, protest je postao dominantna i moćna tema plakata.


Mikhail Cheremnykh - Historija

Ravenel, Tajpej
Est. 10.231.517 USD - 14.951.486
18. jula 2021

Ravenel Spring Auction 2021 Taipei: Rafinirana četka: fine kineske slike i umjetnička djela

Ravenel, Tajpej
Est. 405,550 USD - 679,651
17. jula 2021

Savremena umetnost

Karl & amp. Faber
Est. 3.838.323 USD - 4.362.193
15. jula 2021

Značajne aukcije nedavno završene
Večernja rasprodaja savremene umjetnosti 20. stoljeća & amp

Phillips New York
Ukupna prodana vrijednost 118.205.900 USD
23. juna 2021

20. vijek & amp Savremena umjetnost Dan rasprodaja, jutarnja sjednica

Phillips New York
Ukupna prodana vrijednost 18.909.692 USD
24. juna 2021

20. vijek & amp Savremena umjetnost Rasprodaja, popodnevna sjednica

Phillips New York
Ukupna prodana vrijednost 16,572,164 USD
24. juna 2021

Pretraživanje aukcijskih parcela (popularni filtri)
Upcoming Lot Search (popularni filtri)
Potražite izložbe
Istražite popularne gradove
Oko svijeta
Willem de Kooning

Galerija brava
Washington Square | Philadelphia | Pennsylvania | SAD
13.2021. maja - 30. juna 20.2021

David Adjaye & amp. Adam Pendleton

Pace Hong Kong (80 Queen 's Road)
Centralno | hong kong
18. maja 20.20 - 30. juna 20.2021


Prava i pristup

Kongresna biblioteka ne posjeduje prava na materijal u svojim zbirkama. Stoga ne licencira niti naplaćuje naknade za dozvolu za korištenje takvog materijala i ne može odobriti ili uskratiti dozvolu za objavljivanje ili na drugi način distribuirati materijal.

Na kraju, istraživač je dužan procijeniti autorska prava ili druga ograničenja upotrebe i po potrebi dobiti dozvolu od trećih strana prije objavljivanja ili na drugi način distribucije materijala koji se nalazi u zbirkama Biblioteke.

Za informacije o reprodukciji, objavljivanju i citiranju materijala iz ove zbirke, kao i pristupu izvornim stavkama, pogledajte: Posteri umjetnika - Informacije o pravima i ograničenjima

  • Savet za prava: Nema poznatih ograničenja za objavljivanje u SAD -u. Upotrebu na drugim mjestima mogu ograničiti zakoni drugih zemalja i zakona#39. Za opće informacije pogledajte & quotCopyright i druga ograničenja. & quot https://www.loc.gov/rr/print/195_copr.html
  • Broj reprodukcije: LC-DIG-ppmsca-31116 (digitalna datoteka iz izvornog štampe)
  • Call number: Neobrađeno u POS - SSSR .TASS, br. 1255 (veličina C) [P & ampP]
  • Upozorenje o pristupu: ---

Dobijanje kopija

Ako se slika prikazuje, možete je sami preuzeti. (Neke se slike prikazuju samo kao sličice izvan Kongresne biblioteke zbog prava, ali imate pristup slikama veće veličine na web mjestu.)

Alternativno, možete kupiti kopije različitih vrsta putem usluga umnožavanja biblioteke Kongresa.

  1. Ako se prikazuje digitalna slika: Kvalitete digitalne slike djelomično ovise o tome je li napravljena od originala ili međuprodukta, poput negativne kopije ili prozirnosti. Ako gornje polje Reproduction Number uključuje reprodukcijski broj koji počinje s LC-DIG. zatim postoji digitalna slika koja je napravljena direktno od originala i ima dovoljnu rezoluciju za većinu publikacija.
  2. Ako postoje informacije navedene u gornjem polju reprodukcijskog broja: Broj reprodukcije možete koristiti za kupovinu kopije od Duplication Services. Napravit će se iz izvora navedenih u zagradama iza broja.

Ako su navedeni samo crno-bijeli (& quotb & w & quot) izvori i želite kopiju koja prikazuje boju ili nijansu (pod pretpostavkom da original ima), općenito možete kupiti kvalitetnu kopiju originala u boji citirajući gore navedeni broj poziva i uključujući zapis kataloga (& quotO ovoj stavci & quot) sa vašim zahtjevom.

Cjenici, kontakt informacije i obrasci za naručivanje dostupni su na web stranici Duplication Services.

Pristup izvornicima

Molimo vas da slijedite ove korake da odredite trebate li popuniti pozivnicu u čitaonici Štampanje i fotografije da biste vidjeli originalne stavke. U nekim slučajevima dostupan je surogat (zamjenska slika), često u obliku digitalne slike, kopije ili mikrofilma.

Je li stavka digitalizirana? (Sličica (mala) slika bit će vidljiva s lijeve strane.)

  • Da, stavka je digitalizirana. Molimo vas da koristite digitalnu sliku radije nego da zatražite original. Sve slike možete pogledati u velikoj veličini kada se nalazite u bilo kojoj čitaonici u Kongresnoj biblioteci. U nekim slučajevima, samo minijaturne (male) slike dostupne su kada ste izvan Kongresne biblioteke jer je stavka ograničena pravima ili nije ocijenjena radi ograničenja prava.
    Kao mjeru očuvanja, općenito ne poslužujemo originalnu stavku ako je dostupna digitalna slika. Ako imate uvjerljiv razlog da vidite original, posavjetujte se s referentnim bibliotekarom. (Ponekad je original jednostavno previše krhak za služenje. Na primjer, fotografski negativi od stakla i filmova posebno su podložni oštećenjima. Lakše ih je vidjeti i na internetu gdje su predstavljeni kao pozitivne slike.)
  • Ne, stavka nije digitalizirana. Idite na br. 2.

Da li gornja polja Access Advisory ili Call Number ukazuju na to da postoji zamjena koja nije digitalna, poput ispisa mikrofilma ili kopije?

  • Da, postoji još jedan surogat. Referentno osoblje može vas uputiti na ovaj surogat.
  • Ne, drugi surogat ne postoji. Idite na #3.

Da biste kontaktirali referentno osoblje u čitaonici sa otiscima i fotografijama, koristite našu uslugu Pitajte bibliotekara ili nazovite čitaonicu između 8:30 i 5:00 na 202-707-6394 i pritisnite 3.


Pogledajte video: KZM2021. Mikhail Ponkin u0026 Oksana Zemtsova #Zouk improvisation